20世紀50年代以來,日本綜合運用美術(shù)史、歷史文獻學、民俗學乃至工程學等方法對云岡佛教美術(shù)進行了多角度跨學科的研究,就水野清一和長廣敏雄共著《云岡石窟》中關(guān)于造像樣式、裝飾紋樣、圖像學等問題做了更深入和全面的探討。研究時空逐步擴展,從地域性與時代性考察云岡與周邊、同時代造像之間的關(guān)聯(lián)和發(fā)展,研究線不斷延長,在絲綢之路沿線佛教東漸視閾下,追尋云岡佛教美術(shù)的源流、內(nèi)涵及流變。梳理、考證這些研究成果,厘清、把握其研究脈絡(luò),為云岡研究提供參照。 

【文章來源】：山西大同大學學報(社會科學版). 2020,34(03)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、90年代之前的研究
    （一）水野清一的研究
    （二）長廣敏雄的研究
二、90年代以來不斷深入細化的云岡研究
    （一）云岡石窟紋樣研究
    （二）云岡石窟造像史研究
    （三）云岡石窟各類專題研究
        1. 曇曜五窟。
        2. 第6窟的圖像研究。
三、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]21世紀以來日本對云岡石窟的考古學研究[J]. 徐小淑,孟紅淼.  山西大同大學學報(社會科學版). 2019(03)
[2]云岡第五窟芻議[J]. 杭侃.  石窟寺研究. 2018(00)
[3]云岡第20窟西壁坍塌的時間與曇曜五窟最初的布局設(shè)計[J]. 杭侃.  文物. 1994(10)
[4]北魏石窟與禪[J]. 劉慧達.  考古學報. 1978(03)
[5]云岡石窟分期試論[J]. 宿白.  考古學報. 1978(01)



本文編號：2967248