南朝是文學(xué)創(chuàng)作的繁榮期,作家作品數(shù)量眾多,也是中古文藝?yán)碚摰目偨Y(jié)期,出現(xiàn)了《詩(shī)品》和《文心雕龍》這樣的系統(tǒng)性、理論性很強(qiáng)的專著。梁武帝蕭衍、梁昭明太子蕭統(tǒng)、梁簡(jiǎn)文帝蕭綱、梁元帝蕭繹四人,是中國(guó)歷史上著名的文學(xué)父子。四蕭是梁代統(tǒng)治集團(tuán)的核心人物,且多才藝,形成了各自的文人群體,囊括了當(dāng)時(shí)的名家巨子。他們篤好文學(xué),躬事創(chuàng)作,詩(shī)酒高會(huì),品評(píng)臧否。其鼓吹“新變”的文學(xué)主張既是對(duì)前論的繼承,又有一定拓展。其文藝思想左右一代風(fēng)氣,對(duì)后世影響頗深。四蕭的文學(xué)藝術(shù)實(shí)踐也能體現(xiàn)其美學(xué)思想,我們可以通過切實(shí)到位的解讀印證其觀念、藝術(shù)追求和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。四蕭作為一個(gè)時(shí)代的政治領(lǐng)袖和文壇領(lǐng)袖,對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作發(fā)展和理論總結(jié)作出了重要貢獻(xiàn),體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的文學(xué)思潮和藝術(shù)精神,其文藝思想可以從一個(gè)側(cè)面折射出一個(gè)時(shí)代的文藝精神和文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展水平,比如書法和繪畫藝術(shù)在六朝時(shí)期有長(zhǎng)足發(fā)展,甚至被認(rèn)為達(dá)到了難以企及的高峰,蕭衍、蕭繹的書論和畫論在古代藝術(shù)史上有著不可或缺的地位,研究其文藝思想對(duì)于全面深入地認(rèn)識(shí)魏晉南北朝文藝思想的發(fā)展歷程不無補(bǔ)益。 目前對(duì)四蕭整體文學(xué)思想的研究仍嫌不足,還有很大的開掘空間。對(duì)四蕭文學(xué)思想與其它“文學(xué)父子”文學(xué)思想的比較研究,四蕭文學(xué)思想與前后朝代文學(xué)思想的關(guān)系,與同時(shí)代其它文論家、文學(xué)家文學(xué)思想的比較研究還有大量研究工作需要做。對(duì)四蕭著作文本的開掘和系統(tǒng)整理仍為今后一個(gè)時(shí)期研究的基礎(chǔ)�？梢哉f,目前四蕭文藝思想研究作為一個(gè)整體還處在起步階段,有大量的工作要做和可做。 本論文扼要評(píng)述了南朝中后期的歷史背景、文學(xué)的創(chuàng)作與新變,對(duì)文藝審美規(guī)律進(jìn)行了較為深入的探討與總結(jié)；評(píng)述了以四蕭為代表的南朝皇室貴族對(duì)文藝活動(dòng)的重視、愛好和參與；評(píng)述和分析了四蕭的人生軌跡；綜括了四蕭各類著述特別是文藝著述情況。從觀念、批評(píng)、理論和創(chuàng)作入手,探討四蕭各自的文學(xué)思想及其異同、四蕭及其各自文人群體在文學(xué)思想和創(chuàng)作方面對(duì)其時(shí)代文藝發(fā)展的貢獻(xiàn)和存在的局限。通過四蕭文人群體與三曹文人群體及與鐘嶸、劉勰等同時(shí)代文論家文藝思想的比較,揭示出文藝思想在魏晉南北朝時(shí)期起始階段與總結(jié)時(shí)期的發(fā)展與變化,以及南朝齊梁時(shí)期文學(xué)思想的主要特點(diǎn)。 齊梁是文學(xué)進(jìn)入“自覺”時(shí)代(也即三曹時(shí)代)以后,創(chuàng)作頗為繁榮,并繼續(xù)進(jìn)行有建樹的廣泛開拓(在文學(xué)特征的認(rèn)識(shí)和題材內(nèi)容的多樣性上,在體裁形式、漢語美的規(guī)律的認(rèn)識(shí)和藝術(shù)手段的豐富上,等等)和系統(tǒng)理論總結(jié)的時(shí)代。四蕭對(duì)此作出了自己的貢獻(xiàn),其創(chuàng)作與文藝主張,應(yīng)該說體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精神和文學(xué)思潮。 本文重在確切解讀四蕭有關(guān)文藝思想方面的重要論述,并作出中肯的理論分析。力求在詳盡征引原始材料、借鑒現(xiàn)有成果的基礎(chǔ)上,從三個(gè)方面實(shí)現(xiàn)研究的深化與拓展： 一是對(duì)四蕭文藝思想進(jìn)行整體考察。四蕭文藝思想有其歷史和時(shí)代的因素,通過與三曹文藝思想的縱向比較和與劉勰、鐘嶸等人文藝思想的橫向比較,凸顯自建安時(shí)代以后三百多年來文學(xué)觀念和理論、批評(píng)走向相對(duì)成熟的發(fā)展脈絡(luò),說明四蕭文藝思想的產(chǎn)生乃是文學(xué)進(jìn)入自覺時(shí)代以后,創(chuàng)作繁榮、觀念意識(shí)演進(jìn)之必然,具有鮮明的時(shí)代特色。 二是四蕭的著述中有文學(xué)評(píng)論傳世,這是認(rèn)識(shí)其文學(xué)思想、藝術(shù)主張的關(guān)鍵性材料和直接證據(jù),但以往學(xué)者們的讀解還存在一定偏差和局限。在文學(xué)內(nèi)容的拓展及其情感特征和語言形式美等方面深入探究四蕭的文藝思想,進(jìn)一步解讀蕭統(tǒng)、蕭綱、蕭繹的一些重要論斷和主張,為其“正名”。如對(duì)蕭統(tǒng)提出的“變本加厲”的理論意義缺少充分的闡發(fā)；雖然對(duì)蕭綱“文章且須放蕩”說的內(nèi)涵的誤解,近年來有所澄清,但仍缺少令人信服的實(shí)證和說明。本文力求以翔實(shí)的原始材料和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋嫖鼋庾x之,并力求給予愜當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。 三是對(duì)四蕭的書論、畫論中體現(xiàn)的文藝思想進(jìn)行較全面和系統(tǒng)的總結(jié),并與三曹藝術(shù)思想進(jìn)行比較,以見出魏晉南北朝時(shí)期的藝術(shù)思潮和四蕭在這方面的貢獻(xiàn)。 論文從對(duì)四蕭文藝作品及文藝論述的文本深入研讀與分析出發(fā),堅(jiān)持還歷史原貌與取當(dāng)代理論視角相統(tǒng)一的原則,把個(gè)案研究法、比較研究法和綜合研究法結(jié)合起來。在梳理、深化四蕭文藝思想個(gè)案研究成果的基礎(chǔ)上,著重從縱、橫兩種視角考察四蕭文藝思想的異同,四蕭與同時(shí)代其它重要文論家文學(xué)思想的異同,以及四蕭、三曹文藝思想前后承繼發(fā)展關(guān)系,從而確認(rèn)四蕭在中國(guó)古代文藝思想史上的貢獻(xiàn)和歷史地位。
【學(xué)位單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2010
【中圖分類】：I206.2
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第1章 緒論
    1.1 選題的目的意義
        1.1.1 迄今四蕭研究的特點(diǎn)與不足
        1.1.2 論文的創(chuàng)新點(diǎn)
    1.2 本選題研究的歷史與現(xiàn)狀綜述
        1.2.1 清代以前對(duì)四蕭創(chuàng)作與文藝思想的研究與評(píng)價(jià)
        1.2.2 清以后到建國(guó)前四蕭文藝思想研究
        1.2.3 建國(guó)后到20世紀(jì)80年代前
        1.2.4 20世紀(jì)80年代以來
    1.3 研究方法
第2章 四蕭的時(shí)代及其人生歷程
    2.1 南朝中后期的歷史文化背景
        2.1.1 南朝中后期的社會(huì)狀況
        2.1.2 齊梁社會(huì)意識(shí)形態(tài)和文學(xué)思潮
    2.2 齊梁文藝的興盛與新變
        2.2.1 文藝創(chuàng)作的繁盛與題材的開拓
        2.2.2 對(duì)文藝審美規(guī)律的深入探討與發(fā)現(xiàn)
        2.2.3 文藝興盛與新變的原因
    2.3 四蕭及其各自文人群體
        2.3.1 四蕭的人生軌跡與著述情況
        2.3.2 四蕭文人群體的活動(dòng)方式
        2.3.3 四蕭文人群體的積極影響與局限
第3章 四蕭文學(xué)思想(上)
    3.1 對(duì)文學(xué)審美特性的認(rèn)識(shí)
        3.1.1 文筆之辨——傳統(tǒng)文學(xué)觀念成熟的標(biāo)志
        3.1.2 謹(jǐn)重與放蕩——"立身之道與文章異"
    3.2 論文學(xué)的表現(xiàn)對(duì)象和功能
        3.2.1 有助風(fēng)教,娛耳悅目——在矛盾中統(tǒng)一的文學(xué)功能觀
        3.2.2 破道破言,罪在不赦——文學(xué)在明道弘法上的特殊意義
        3.2.3 流連哀思,愁情結(jié)悲——凸顯悲情的審美價(jià)值
    3.3 文學(xué)審美取向和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)
        3.3.1 事出沉思,義歸翰藻——生活與思想的藝術(shù)化展示
        3.3.2 玉徽金銑,陽春妙聲——齊梁新貴的獨(dú)特審美追求
        3.3.3 綺毅紛披,情靈搖蕩——華彩其外、濃情寓內(nèi)的審美理想
    3.4 求新求變的文學(xué)發(fā)展觀
        3.4.1 踵事增華,變本加厲——審美創(chuàng)造須不斷增益和深化
        3.4.2 今是古非,用之有所——今雖勝古,亦應(yīng)有所承傳取法
        3.4.3 世改理變,時(shí)移體異——文學(xué)新變的理論依據(jù)
第4章 四蕭文學(xué)思想(下)
    4.1 辭采論
        4.1.1 麗而不浮,典而不野——不離傳統(tǒng)的創(chuàng)新
        4.1.2 唇吻遒會(huì),宮徵靡曼——音韻美的理想境界
        4.1.3 新致英奇,珠玉妍巧——追求新奇的時(shí)尚
    4.2 創(chuàng)作論
        4.2.1 寓目寫心,因事而作——?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)因的探究
        4.2.2 四蕭論寫作技巧與修辭手法
第5章 四蕭藝術(shù)論的審美傾向
    5.1 四蕭的書法審美取向
        5.1.1 南朝的書法與書法理論
        5.1.2 反古歸真、意氣密麗——蕭衍的書法審美取向
        5.1.3 蕭衍書論中的"勢(shì)"范疇
    5.2 四蕭的繪畫音樂才藝與審美追求
        5.2.1 四蕭的繪畫審美追求
        5.2.2 蕭衍的音樂審美理想
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2845425