【摘要】：隋代(581年—618年),源自北周重臣楊堅受禪于北周靜帝建立,是五胡亂華之后漢族在北方重新建立的大一統(tǒng)王朝,至此結(jié)束了從西晉末年以來長達二百七十多年南北對峙的分裂局面。由于隋代在中國歷史上,上承南北朝、下啟唐朝的一個重要朝代,所以有隋一代的文學(xué),也處于南北朝文學(xué)向唐代文學(xué)發(fā)展史上重要的過渡階段,承前啟后,繼往開來,其歷史地位和文學(xué)價值不容忽視。雖然國祚短暫,然而政治、經(jīng)濟、文教、文學(xué)等方面都出現(xiàn)了新的氣象,對南北朝文學(xué)的融合及唐代文學(xué)的興盛等許多方面影響較大。然而隋代享國僅僅三十七年,本朝土著的作家?guī)缀鯖]有,隋代作家大都是歷經(jīng)數(shù)朝,而又進入隋代,所以文學(xué)成就方面相對不太顯著。故后人對隋代文學(xué)的研究甚為寂寥,對隋代文學(xué)在中國文學(xué)史上的地位和價值認識還不夠,尤其對隋代文學(xué)全面系統(tǒng)綜合研究的專著至今尚未發(fā)現(xiàn)。鑒于此,對有隋一代文學(xué)的研究亟待更深入、更細致地挖掘和探索。 本文除緒論和附錄、結(jié)語外,主要分八章。這八章以先考證,后論述以及考論相結(jié)合的方法,對隋代文學(xué)展開全方位探析。 緒論首先給“隋代文學(xué)”界定范疇,接著鳥瞰20世紀之前及1995年以來隋代文學(xué)研究狀況,然后闡述了它與南北朝文學(xué)之間的承續(xù)關(guān)系。 第一章是隋代文學(xué)與文化環(huán)境。首先從隋代的統(tǒng)一對文學(xué)的影響加以論述。南北兩地從西晉末年以降對峙近三百年,戰(zhàn)亂頻仍,政權(quán)更迭頻繁,戰(zhàn)亂和分裂成為這一時期的顯著特征。南北之間雖然也有著文化與文學(xué)之間的交流,但因南北地域之間的阻隔等諸種因素,相互間的交流及影響還比較緩慢,基本上是各自朝著各自的方向發(fā)展。直到隋代一統(tǒng)天下,方才為南北之間的文化與文學(xué)之間的進一步交流及融合創(chuàng)造了地域上的條件,文壇遂出現(xiàn)了新氣象。這一令人欣喜的文壇氣象,來自于隋代二帝在政治上、經(jīng)濟上以及文教上的一系列的改革政策。全國統(tǒng)一之后,隋代二帝時期的文教政策、科舉制度以及對佛道二教的扶植等一系列政策,為隋代文學(xué)創(chuàng)造了良好的社會環(huán)境。 第二章是隋代的作家群考。由于隋代國祚較短,本朝土生土長的作家?guī)缀鯖]有,大都是南北朝入隋及在隋代生活成長起來又入唐朝的。若想研究有隋一代的文學(xué),首先廓清作家之所屬。隋代作家群從地域上大致分為三部分,即關(guān)隴作家群、山左作家群以及江左作家群。 第三章是隋代文學(xué)著作考。筆者化用宋景昌、王增文就隋詩研究應(yīng)該注意的幾點用在整個隋代文學(xué)的研究上：一是應(yīng)歷史地看待隋代文學(xué),二是應(yīng)全面的看待隋代文學(xué),三是不應(yīng)把《全隋詩》、《全隋文》所收的詩文都看作隋代的作品,應(yīng)以目前能夠確定的真正的隋代作品為依據(jù),四是不能因人廢言,五是不能把隋代的一些愛情詩與齊梁詩風(fēng)混為一談,六是不能把隋代文帝和王通的《中說》中的文學(xué)主張簡單地看作文學(xué)復(fù)古,七是今天研究隋代文學(xué),應(yīng)主要以現(xiàn)存作品為依據(jù),不能抽取史家的片言只語就輕易否定了。 隋代的文士,由于政權(quán)的更迭,往往大都歷經(jīng)數(shù)朝。所以研究隋代的文學(xué)首先要考證出作家在隋朝所創(chuàng)作的作品。這里包括考證厘清隋代文人的總集、別集流變、存佚等情況；另外,還有隋代的小說及其他著作的存佚等現(xiàn)狀。 第四章是隋代皇室文學(xué)創(chuàng)作研究�；适业奈膶W(xué)創(chuàng)作其實也屬于關(guān)隴作家群,但它對整個隋代文學(xué)的創(chuàng)作起著導(dǎo)向作用,影響著有隋一代文學(xué)創(chuàng)作的傾向,故單獨列為一章。經(jīng)考證有十二位作家,其中包括隋代二帝的詩歌、散文創(chuàng)作以及在不同階段各自的特點。另外,還包括皇室其他成員的創(chuàng)作,主要是散文方面的創(chuàng)作,以及隋代二帝的文學(xué)創(chuàng)作對整個隋代文人創(chuàng)作的影響。 第五章是關(guān)隴作家群文學(xué)創(chuàng)作研究。關(guān)隴作家除皇室作家之外,經(jīng)現(xiàn)存的史料典籍暫厘定出九十三位作家,關(guān)隴作家群中創(chuàng)作突出的具有特色的除了楊廣之外,要數(shù)楊素。楊素雖為隋代開國的能臣武將,卻有著較高的才情。尤其是詩歌創(chuàng)作帶有鮮明的剛健質(zhì)直的風(fēng)格,實為南北文風(fēng)交融的產(chǎn)物。另外,關(guān)隴作家群中女性文學(xué)創(chuàng)作也各具特色。還有一些其他成員的文學(xué)創(chuàng)作,譬如王績,其作品也反映著隋末的時代背景及特征。如他的詩歌《解六合丞還》以及散文《五斗先生傳》、《醉鄉(xiāng)記》等。 第六章是山左作家群的文學(xué)創(chuàng)作研究。山左作家群是指由東魏、北齊入周、隋的作家,經(jīng)現(xiàn)存的史料典籍暫厘定出二十三位作家,其中詩文兼有者有七位,其中有盧思道、薛道衡、李德林、辛德源、魏澹、孫萬壽、元行恭等著名作家。在這些作家中文學(xué)創(chuàng)作成就突出者又數(shù)盧思道、薛道衡、李德林、孫萬壽諸人。 盧思道的詩歌創(chuàng)作和散文創(chuàng)作各具特色,相較之下散文的成就在隋代更為突出。尤其是入隋之后著名作品《勞生論》、《北齊興亡論》、《后周興亡論》等,特別是《勞生論》抨擊世態(tài)之諂諛饞佞,頗為激昂慷慨。另外,薛道衡與盧思道同在北齊入選文林館,多次出使南陳,與南朝文學(xué)有過密切的接觸,所以同樣也是融合南北詩風(fēng)的能手。孫萬壽的詩歌也頗具個人特色,其作品大都是一生所歷經(jīng)的所見所感,感情質(zhì)實,風(fēng)格剛健；善用事典,對偶工整,亦近后來的排律,對唐代格律詩有著一定的影響。山左作家群中成就突的除以上幾位,還有一些名望較高的文人,如李德林、辛德源、元行恭、李孝貞、魏澹、杜臺卿等,其中李德林詩文兼具,頗有盛名。 第七章是江左作家群的文學(xué)創(chuàng)作研究。隋統(tǒng)一全國后,在地域上消除了南北之隔,南朝的大批文人北來,南北文人匯聚京師,文學(xué)也出現(xiàn)了南北混一的狀況,為文學(xué)的進一步交流和相互滲透吸收提供了更為有利的條件。隋文帝時期,江左作家備受排擠；煬帝時期,又多為煬帝身邊的文學(xué)侍從,多為唱和應(yīng)制之作,文風(fēng)雖有變化,但取得的成就不大。 江左的作家群據(jù)史料典籍暫厘定出三十三位作家,其中有詩或賦或詩賦兼有者有江總、姚察、虞世基、虞綽、王胄、許善心、鄭公超、明余慶、何妥、岑德潤、諸葛穎、庾自直、虞世南、劉斌等十四位作家。其中虞世基、王胄、許善心的詩歌,在隋一代創(chuàng)新不大,南北融合的痕跡也不甚明顯,雖然虞世基曾與北方文人進行唱和,①但其作品與北人相較,文風(fēng)雖有改變,由綺靡變?yōu)榍妍?但在氣格上尚有差距。 第八章是隋代文學(xué)的評價。隋代文學(xué)既有自身獨特成就亦有不足,有繼承也有創(chuàng)新。在創(chuàng)新上,尤其是隋代樂府詩有較大突破,譬如新曲詞調(diào)的創(chuàng)制,內(nèi)容題材的拓展,樂府風(fēng)格的新變,藝術(shù)技巧的創(chuàng)新等諸多方面,直接影響著唐代樂府詩的發(fā)展；還有出現(xiàn)了像楊廣、楊素、盧思道、薛道衡等一批具有南北文風(fēng)創(chuàng)新的作家及作品,給隋代文壇帶來了新氣象；隋代詩歌給后代的文學(xué)帶來啟示及借鑒,使文學(xué)更加蓬勃繁榮。另外,隋末的民謠、無名氏的詩歌具有“緣事而發(fā)”反映時事的特征,對唐代及后世影響深遠。 其不足則是文學(xué)理論沒能給文學(xué)的發(fā)展指出一條正確道路,即隋文帝重功利及王通形而上學(xué)的文學(xué)觀,以一種偏頗糾正另一種偏頗,并沒有使文學(xué)走上正軌,反而鉗制了文學(xué)應(yīng)有的發(fā)展。盡管這時已出現(xiàn)了顏之推折中調(diào)和南北的文學(xué)理論,但直至唐初,綺靡文風(fēng)依舊盛行,引起唐太宗、唐初史學(xué)家和初唐四杰為代表的王勃以及陳子昂對隋代文學(xué)的批判。從而為唐代文學(xué)走向盛唐之象奠定了堅實基礎(chǔ)。 隋代文學(xué)雖然總體上成就不大,畢竟至隋一代,南北文學(xué)的融合有了很大的進步。隋代文學(xué)在文學(xué)長河中繼續(xù)淙淙流淌著,滋養(yǎng)著唐宋文學(xué)以及后代文學(xué)的藝術(shù)根基,使得后代文學(xué)在此基礎(chǔ)上發(fā)展的更加葉繁枝茂,其潛移默化的歷史功績是不可磨滅的。 論文的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在：一、首次提出并論述了“氣高致遠”是隋代文學(xué)的特有風(fēng)格。二、詳細分析論述了隋代樂府詩的新突破。如新曲詞調(diào)的創(chuàng)制、內(nèi)容題材的拓展、樂府風(fēng)格的新變、藝術(shù)技巧的創(chuàng)新等諸多方面,直接影響著唐代樂府詩的發(fā)展。三、探討了隋代文學(xué)思想的創(chuàng)新。指出隋代文學(xué)處于南北朝文學(xué)向唐代文學(xué)過渡階段,其文學(xué)思想出現(xiàn)了調(diào)和南北文學(xué)折中的文學(xué)思想,譬如顏之推的調(diào)和南北折中的文學(xué)觀。四、首次探討了隋代產(chǎn)生大量個性鮮明的強烈主體意識的女性作家的原因。指出這種文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生的原因在于儒釋道多元的開放思想及漢族與鮮卑族的互化等諸種因素。 還有對隋代作家及作品的考證厘定,大致廓清了有隋一代的作家及作品。考證出隋代的作家161位；總集14部,佚名的3部；別集48部,包括2部詩文評；小說9部。這對隋代文學(xué)的相關(guān)研究有著文獻資料價值等。然而,時間倉促,尚有需要修改、加強的空間,不足之處今后繼續(xù)補充、完善。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：I206.2

【參考文獻】

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本文編號：2752706