本文關(guān)鍵詞：視覺文化語境下的文學(xué)圖像化生產(chǎn)　出處：《湖北師范學(xué)院》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：本文將既有的文學(xué)圖像化趨勢作為命題的一個既定前提，并以生產(chǎn)方式的視角對其加以審視，著力探討文學(xué)的圖像化生產(chǎn)作為一種文學(xué)生產(chǎn)方式的內(nèi)部構(gòu)成邏輯，以建構(gòu)一個關(guān)于文學(xué)圖像化的生產(chǎn)理論體系。文章主要分為七大部分，具體內(nèi)容如下： 導(dǎo)論部分主要闡述研究的緣起、現(xiàn)狀、方法等問題。問題的緣起包含兩個層面：視覺文化時代的來臨使得文學(xué)走向了圖像化，在這種語境之下，我們對文學(xué)生產(chǎn)的理解也必然會逐漸呈現(xiàn)出歷史局限性，因此就需要重新探討文學(xué)生產(chǎn)的內(nèi)部構(gòu)成；而學(xué)界對文學(xué)與圖像的關(guān)系研究大多集中于二者之間的對比與相互關(guān)系兩個層面，都過于表象化，沒有更加詳細(xì)的深入到圖像時代文學(xué)活動發(fā)生變化了的內(nèi)在構(gòu)成上，對文學(xué)圖像化問題缺乏一個理論建構(gòu)的視野。針對此，確定了本文的研究內(nèi)容：以生產(chǎn)方式視角切入，建構(gòu)一個文學(xué)圖像化的生產(chǎn)理論體系。接著對“視覺文化”、“圖像”等這論題展開的基礎(chǔ)性概念，做出了概要性的辨析。最后對相關(guān)的國內(nèi)、國外研究現(xiàn)狀做出了綜述，并以此確立了跨學(xué)科的交叉研究方法。 第一章是視覺文化語境下文學(xué)生產(chǎn)方式的圖像化轉(zhuǎn)型，具體探討圖像化文學(xué)生產(chǎn)方式的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)體系及文學(xué)觀念的更新問題。圖像化的文學(xué)生產(chǎn)方式，其實(shí)質(zhì)就是文學(xué)的生產(chǎn)形式表征為以圖像的呈現(xiàn)模式來進(jìn)行。在本質(zhì)屬性上它既具有審美屬性又具有商品屬性，并且受到生產(chǎn)的各種因素的制約，是一種復(fù)合的生產(chǎn)，，但物質(zhì)商品性是它的首要特性。面對這種境遇，文學(xué)無論從其內(nèi)在張力上，還是從其面臨的外部環(huán)境上，傳統(tǒng)的文學(xué)觀都需要重構(gòu)。文學(xué)的重構(gòu)交織著認(rèn)識論和存在論的雙重性內(nèi)容，一是關(guān)于什么是文學(xué)的重構(gòu)；一是文學(xué)如何生產(chǎn)的重構(gòu)。但這種重構(gòu)是建基于文學(xué)原本的品格而言的，文學(xué)的圖像化生產(chǎn)的基礎(chǔ)也即如此，脫離了這個層面也就不是文學(xué)。這里我們應(yīng)當(dāng)采取一個“大文學(xué)觀”或是一種“文化文學(xué)觀”，而不是局限于傳統(tǒng)的“文字文學(xué)觀”。文學(xué)生產(chǎn)方式的圖像化轉(zhuǎn)型，其表征形態(tài)實(shí)現(xiàn)了三重轉(zhuǎn)型，其一是從文字生產(chǎn)到圖像生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變；其二是從時間生產(chǎn)到空間生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變；其三是從理性生產(chǎn)到快感生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變。但這三重轉(zhuǎn)型是相對而言的并不具有絕對性，其劃分的標(biāo)準(zhǔn)在于何種生產(chǎn)方式在“主因”。 第二章是文學(xué)圖像化生產(chǎn)的構(gòu)成場域，從生產(chǎn)組構(gòu)的層面對文學(xué)圖像化作為一個生產(chǎn)活動的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行切分式的探討。文學(xué)的圖像化生產(chǎn)場就是特定的文學(xué)的圖像化生產(chǎn)關(guān)系模式和結(jié)構(gòu)，圖像意識場域、媒介生產(chǎn)場域、消費(fèi)生產(chǎn)場域是這種關(guān)系模式和結(jié)構(gòu)的具體作用因素，它們在文學(xué)的圖像化場內(nèi)身處不同的位置，同時又是文學(xué)的圖像化生產(chǎn)的生成因素和從屬因素，具有雙重屬性。同時三方并非毫無關(guān)系，而是相互重疊、交互作用，缺一不可的。由外向內(nèi)的具體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為：最外層是文學(xué)圖像化生產(chǎn)場；第一層是權(quán)力場，它滲透進(jìn)各個場之中，各級次場之間以及各級次場內(nèi)部都暗含著權(quán)力斗爭；第二層是圖像意識場，它是行動主體的專屬部分，是文學(xué)轉(zhuǎn)向圖像化生產(chǎn)的原初動因和組成元素，具有基礎(chǔ)性，它也滲透進(jìn)各個次場之中；第三層是媒介生產(chǎn)場和消費(fèi)生產(chǎn)場，其中前者占有空間較大，具有傳達(dá)性，后者占有空間相對較小，具有接受性，二者都屬于文學(xué)圖像化生產(chǎn)的直接作用場。每個場的內(nèi)部又分為數(shù)個次級場，并且這些次級場之間的位置和功能模式與場內(nèi)行動者的習(xí)性、資本和權(quán)力斗爭密不可分。 第三章是文學(xué)圖像化生產(chǎn)的生產(chǎn)力構(gòu)成，具體論述生產(chǎn)力的形成、內(nèi)涵與特征以及文學(xué)場內(nèi)的實(shí)踐運(yùn)行規(guī)律。文學(xué)圖像化生產(chǎn)的生產(chǎn)力構(gòu)成主要是視覺生產(chǎn)力，它是指視覺文化時代以視覺化為生存狀態(tài)的主體在勞動生產(chǎn)實(shí)踐中改造自然、社會以及其自身的總能力。它以視覺性為其生產(chǎn)要旨，不僅具有物質(zhì)生產(chǎn)力的特征，也具有精神生產(chǎn)力的特征，是文化生產(chǎn)力的一種特殊形態(tài)。視覺生產(chǎn)力只是相對于視覺文化場內(nèi)視像生產(chǎn)的特殊存在。在文學(xué)場內(nèi)的視覺生產(chǎn)力的特征主要體現(xiàn)在物質(zhì)性、人本性、審美性、修辭性、建構(gòu)性等方面。視覺生產(chǎn)力的文學(xué)場運(yùn)行規(guī)律主要體現(xiàn)為內(nèi)部運(yùn)作規(guī)律和外部運(yùn)作規(guī)律。視覺生產(chǎn)力的內(nèi)部運(yùn)行規(guī)律遵循著圖像意識、媒介生產(chǎn)、消費(fèi)生產(chǎn)三個場域的交合作用共同建構(gòu)和影響生產(chǎn)主體→生產(chǎn)客體→生產(chǎn)資料的遞進(jìn)路線，但這并不是簡單的單向遞進(jìn)，而是在遞進(jìn)的同時各項(xiàng)之間又有著相當(dāng)?shù)姆醋饔藐P(guān)系。從外部來看，視覺生產(chǎn)力則作為整個社會生產(chǎn)力的一部分，以一種滲入物質(zhì)生產(chǎn)力的形式存在著。在這個運(yùn)行體系中，視覺生產(chǎn)力表現(xiàn)著主動性、滲入性與改變性，它與物質(zhì)生產(chǎn)力深度整合且在具體的生產(chǎn)實(shí)踐中不斷地控制與協(xié)調(diào)，進(jìn)行著匹配與轉(zhuǎn)換活動，以更好地適應(yīng)、滿足文學(xué)場內(nèi)生產(chǎn)者、消費(fèi)者各自的需求即整體的文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈健康、長遠(yuǎn)發(fā)展的總體需求。 第四章是文學(xué)圖像化生產(chǎn)的生產(chǎn)關(guān)系構(gòu)成，具體對生產(chǎn)關(guān)系的生成、形式與內(nèi)容以及文學(xué)場內(nèi)的組合規(guī)律進(jìn)行了考察。文學(xué)的圖像化生產(chǎn)的生產(chǎn)關(guān)系構(gòu)成是一種復(fù)合型的圖像化關(guān)系，它是一種修辭性的復(fù)合關(guān)系，一個社會性的事物，并不是一個實(shí)體的物的存在，而是以一種修辭性的“關(guān)系事”的形式存在。圖像化關(guān)系的內(nèi)容可分為政治經(jīng)濟(jì)學(xué)和意識形態(tài)（審美關(guān)系）兩個層面。從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度看，圖像化關(guān)系的內(nèi)容包含了生產(chǎn)資料的占有關(guān)系、分配關(guān)系和生產(chǎn)交往關(guān)系三大方面，但三大方面的內(nèi)容卻已發(fā)生了位移。首先就是傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)資料占有關(guān)系的圖像化重構(gòu)；其次是文學(xué)分配的平級化趨向；最后是視覺消費(fèi)所組織建構(gòu)的交往關(guān)系。從審美關(guān)系的角度看，圖像化關(guān)系的“關(guān)系事”圖式也發(fā)生了位移，轉(zhuǎn)換成了一種表征快感的關(guān)系。圖像化關(guān)系文學(xué)場組合規(guī)律內(nèi)部暗含著一個局部與整體的關(guān)系模式，每一個層級之間都具有著特定的組合規(guī)律。第一層級為政治經(jīng)濟(jì)學(xué)意義上的生產(chǎn)關(guān)系和意識形態(tài)意義上的審美關(guān)系各自內(nèi)部包含的局部元素之間的組合規(guī)律，表現(xiàn)為同步性超越規(guī)律；第二層級為二者作為兩個單獨(dú)整體之間的組合規(guī)律，表現(xiàn)為互構(gòu)性推進(jìn)規(guī)律；第三層級為整體的圖像化關(guān)系與生產(chǎn)力之間的組合規(guī)律，表現(xiàn)為自適性轉(zhuǎn)換規(guī)律。 第五章是對文學(xué)的圖像化生產(chǎn)的文化批判，主要從價值與困境兩個層面進(jìn)行了分析。文學(xué)圖像化生產(chǎn)的價值不僅僅在于文學(xué)，它對文化的結(jié)構(gòu)態(tài)勢、發(fā)展模式、存在方式等三個維度都產(chǎn)生了價值。首先，它改變了經(jīng)典的文化格局，驅(qū)動了文化場的結(jié)構(gòu)變革。其次，它開辟了“視覺產(chǎn)業(yè)鏈”的文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展新模式。最后，它助推文化與經(jīng)濟(jì)成為一個同在同體，使得二者的一體化趨勢不斷得到強(qiáng)化，最終成為一個不可動搖的事實(shí)，使文化的存在方式實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。文學(xué)圖像化生產(chǎn)面臨的困境主要見于兩個層面：其一是圖像生產(chǎn)自身存在著價值的悖論，其二是當(dāng)文學(xué)由文字向圖像轉(zhuǎn)換的過程中存在著因媒介屬性不同所造成的轉(zhuǎn)換困境。價值的悖論主要表征為主體的虛無化，包括感覺的背逆和身份的迷失兩個層面。轉(zhuǎn)換的困境主要是由敘事媒介的差異所引發(fā)的，表現(xiàn)在想象力的弱化、內(nèi)視意境的缺失及生存體驗(yàn)的消逝等方面。 結(jié)語部分主要是針對文學(xué)圖像化生產(chǎn)的困境尋求解決之道，同時對全文做一個總結(jié)。文章認(rèn)為面對文學(xué)的圖像化我們應(yīng)當(dāng)采取一種中和的態(tài)度，既承認(rèn)其現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，又要努力克服其困境與局限，推動它的良性發(fā)展。面對產(chǎn)生的問題，應(yīng)當(dāng)構(gòu)建一種語圖全面對話的關(guān)系模式，以使得語圖之間實(shí)現(xiàn)自由的、和諧的均勢互仿、交融互補(bǔ)，異質(zhì)符號間得以同構(gòu)，二者在和諧共榮的基礎(chǔ)上達(dá)成超越符號界限的超美學(xué)境界。具體到現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐生產(chǎn)過程中，必須從生產(chǎn)者和接受者兩個方面予以努力。唯有如此，文學(xué)、文化乃至人的現(xiàn)實(shí)生存才能避免陷入因圖像的無限制生產(chǎn)所引發(fā)的危機(jī)之中。
[Abstract]:In this paper , the existing literature image trend is regarded as an established premise of the proposition , and it is examined in the view of production mode , so as to study the image production of literature as an internal constituent logic of a literary production mode , so as to construct a theoretical system about the production of literature image . The article is divided into seven parts , the concrete contents are as follows : The introduction part mainly expounds the origin , the present situation , the method and so on of the research . The origin of the problem includes two aspects : the arrival of the visual culture era brings the literature to the image , and in this context , we need to re - examine the internal structure of the literature production . The first chapter is the image transformation of the mode of literature production in the context of visual culture , and discusses the connotation , structure system and the renewal of literary concept . The second chapter is the formation field of the production of literature image , and discusses the structure of literature image as a production activity from the aspect of production organization . The image production field of literature is the image production relationship pattern and structure of the specific literature . The second layer is the power field . It is the direct action field of the production of literature image . The third layer is the media production field and the consumption production field . In this system , visual productivity is mainly embodied in the aspects of material productivity , human nature , aesthetics , rhetoric and constructiveness . The fourth chapter is the production relationship between the production of literature and image , and studies the formation , form and content of production relations and the combination law in literary field . The fifth chapter is the cultural criticism of the image - oriented production of literature , mainly from the perspectives of value and dilemma . The conclusion is that we should take a neutral attitude towards the image of literature , recognize its realistic development , and try to overcome its predicament and limitation and promote its benign development . In the face of the problems , we should try to overcome its predicament and limitation and promote its benign development . In the process of practical production , we must try hard on both producers and recipients . Only in this way , literature , culture and even human ' s real survival can avoid the crisis caused by the unlimited production of images .

【學(xué)位授予單位】：湖北師范學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：I01

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1394035