本文關鍵詞：玩世現實主義形成過程研究述評　出處：《江西師范大學》2013年碩士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：玩世現實主義作為中國現代藝術的重要組成部分，在中國現代藝術發(fā)展的歷程中有著不可替代的位置。它的出現與當時社會的政治體制改革、經濟制度變革與文化生活變化三者之間有著密切的關系。本文嘗試找出三者在同時期的互相影響，將這種影響與玩世現實主義形成的過程相聯系，以期了解社會背景因素對于玩世現實主義的形成過程產生了怎樣的影響。隨著中國改革開放深入進行，中國社會處于一個越來越開放的狀態(tài)，西方藝術策展人和評論家越來越關注中國現代藝術。玩世現實主義在這樣的情況下，被西方藝術策展人和評論家選中，做為中國現代藝術的代表來解讀中國社會，，這一行為本身已使得玩世現實主義在實踐過程中獲得了極大的利益和便捷。本文將選取阿基列·伯尼托·奧利瓦（AchillBonito Oliva）邀請玩世現實主義參加第45屆威尼斯雙年展（La Biennale diVenezia）和1993年12月19日美國《時代周刊》雜志刊登了方力鈞的作品《系列二2號》作為封面，并發(fā)表了安德魯·所羅門（Andrew Solomon）題為《這不是一個呵欠，而是解救中國的怒吼》（Not Just a Yawn But the HOWI That CouldFree China）評論中國藝術現狀的長文等事件出發(fā)，嘗試分析玩世現實主義藝術家方力鈞等人從體制外藝術家走向中國乃至國際當代藝術舞臺中心的過程與西方藝術策展人和評論家關注的關系。
【學位授予單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J120.9

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4 見習記者 韓t

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