本文關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響與借鑒研究

  更多相關(guān)文章： 后現(xiàn)代藝術(shù) 后現(xiàn)代設(shè)計(jì) 影響 借鑒

【摘要】：本文以后現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代設(shè)計(jì)研究為研究對(duì)象，對(duì)兩者相互影響與借鑒關(guān)系進(jìn)行了全面系統(tǒng)的論述。從后現(xiàn)代主義中藝術(shù)與設(shè)計(jì)的概念界定和發(fā)展現(xiàn)狀的比較分析入手，從后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響，再到后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的借鑒，深入分析后現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代設(shè)計(jì)在形式和理念上存在著相互的關(guān)系，最后得出后現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代設(shè)計(jì)存在相互跨界發(fā)展的結(jié)論。 對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響的研究，，結(jié)合圖片。通過(guò)對(duì)波普藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響、歐普藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響、大地藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響，從形式和觀念的角度分析得出后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響，即波普藝術(shù)為設(shè)計(jì)提供了創(chuàng)作素材和創(chuàng)意靈感，波普藝術(shù)的藝術(shù)理念對(duì)后現(xiàn)代建筑、產(chǎn)品、服裝、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等多個(gè)反面產(chǎn)生的影響；歐普藝術(shù)在表現(xiàn)內(nèi)容上直接被設(shè)計(jì)所采用，其對(duì)新科技在藝術(shù)發(fā)展中起積極作用的理念，為科技在藝術(shù)與設(shè)計(jì)中的應(yīng)用奠定了觀念基礎(chǔ)；大地藝術(shù)的研究精神和成果鼓舞著設(shè)計(jì)師們對(duì)空間進(jìn)行著各種探索直接影響到建筑設(shè)計(jì)中，在生態(tài)理念方面喚起了設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)ι鷳B(tài)的關(guān)注，導(dǎo)致了綠色設(shè)計(jì)的興起。 對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)借鑒的研究，結(jié)合圖片。通過(guò)對(duì)藝術(shù)對(duì)商業(yè)設(shè)計(jì)的借鑒、藝術(shù)對(duì)孟菲斯設(shè)計(jì)借鑒、藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的借鑒研究，從形式和理念兩個(gè)角度分析得出后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)借鑒，即藝術(shù)家將商業(yè)設(shè)計(jì)作品中有有新意的形式和元素挖掘提煉出來(lái)使用到藝術(shù)創(chuàng)作之中，對(duì)設(shè)計(jì)創(chuàng)作方法流程借鑒的理念開(kāi)始進(jìn)入到藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。后現(xiàn)代藝術(shù)采用對(duì)地域性、民族性、歷史性隱喻象征的藝術(shù)化表現(xiàn)方式體現(xiàn)出對(duì)孟菲斯設(shè)計(jì)的借鑒，設(shè)計(jì)作品中所表達(dá)的觀念，對(duì)后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的借鑒必然導(dǎo)致藝術(shù)作品中出現(xiàn)了對(duì)歷史要素的挪用、形象的隱喻和暗示、多元文化的中和以及對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)媒介的尊重，藝術(shù)形成了多元的解釋可能。 對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代設(shè)計(jì)跨界發(fā)展的研究，結(jié)合翔實(shí)的圖片分析和歸納的研究方法，通過(guò)對(duì)形成跨界的因素和發(fā)展的現(xiàn)象分析出結(jié)論：后現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代設(shè)計(jì)存在跨界發(fā)展趨勢(shì)。
【學(xué)位授予單位】：齊齊哈爾大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J505;J110.99

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 林穎旭;王凬菲;;藝術(shù)=生活:后現(xiàn)代藝術(shù)的把戲[J];文學(xué)教育(中);2010年04期

2 張遇;;由后現(xiàn)代藝術(shù)所想到的[J];北方美術(shù);2002年02期

3 翟宇峰;;當(dāng)代藝術(shù)中的現(xiàn)代與后現(xiàn)代[J];大舞臺(tái);2005年06期

4 章勇;;架上繪畫與現(xiàn)代藝術(shù)的共生[J];美術(shù)觀察;2006年08期

5 許宏泉;;從后現(xiàn)代審美情境看姜寶林的花鳥(niǎo)畫[J];中國(guó)花鳥(niǎo)畫;2009年06期

6 楊南燕;;美向何方 情歸何處——從后現(xiàn)代的審“丑”觀談起[J];民族音樂(lè);2010年05期

7 陳旭光;試論現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)的理論挑戰(zhàn)[J];浙江社會(huì)科學(xué);2003年06期

8 孔紫君;;再析背離社會(huì)主義榮辱觀的后現(xiàn)代藝術(shù)[J];美術(shù);2007年03期

9 張曉萍;;貌離 神合——論現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)系[J];今日南國(guó)(理論創(chuàng)新版);2008年07期

10 孫振濤;;經(jīng)典文本的后現(xiàn)代重寫——評(píng)影片《十七歲的單車》[J];電影文學(xué);2005年09期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 嚴(yán)國(guó)棟;湯翔燕;;產(chǎn)品造型與敘事設(shè)計(jì)[A];2006年中國(guó)機(jī)械工程學(xué)會(huì)年會(huì)暨中國(guó)工程院機(jī)械與運(yùn)載工程學(xué)部首屆年會(huì)論文集[C];2006年

2 夏結(jié);;高中美術(shù)鑒賞教學(xué)比較法運(yùn)用的探索[A];江蘇省教育學(xué)會(huì)2006年年會(huì)論文集（美術(shù)專輯）[C];2006年

3 韓德民;;個(gè)性意識(shí)、想象力與同情心——有關(guān)美育屬性的功能性界定[A];“和諧社會(huì)中的美學(xué)與高校美學(xué)教育”全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2006年

4 王云;;消極補(bǔ)償：中國(guó)特色的藝術(shù)觀念和藝術(shù)實(shí)踐[A];2008年度上海市社會(huì)科學(xué)界第六屆學(xué)術(shù)年會(huì)文集（哲學(xué)·歷史·文學(xué)學(xué)科卷）[C];2008年

5 周計(jì)武;;藝術(shù)終結(jié)的美學(xué)之思[A];城市文化與藝術(shù)審美[C];2008年

6 張德祥;;“古裝戲”里的“戲”[A];中國(guó)傳播論壇（2002）——中國(guó)電視劇傳播[C];2002年

7 龍揚(yáng)志;;一部詩(shī)劇與一個(gè)詩(shī)人的創(chuàng)作史[A];李輕松詩(shī)歌創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C];2008年

8 董學(xué)文;馬建輝;;文學(xué)“審美意識(shí)形態(tài)論”獻(xiàn)疑[A];文藝意識(shí)形態(tài)學(xué)說(shuō)論爭(zhēng)集[C];2006年

9 朱晶;;創(chuàng)作方法與現(xiàn)實(shí)主義的基本特征[A];《毛澤東文藝思想研究》第四輯暨全國(guó)毛澤東文藝思想研究會(huì)1984年學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];1984年

10 欒昌大;;世紀(jì)末的困惑——跨世紀(jì)五大藝術(shù)學(xué)問(wèn)題的思考(論綱)[A];《毛澤東文藝思想研究》第十輯暨全國(guó)毛澤東文藝思想研究會(huì)第十四屆學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];1994年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 豐書;后現(xiàn)代藝術(shù)的悖論[N];中華讀書報(bào);2002年

2 ;后現(xiàn)代藝術(shù)氛圍下的藝術(shù)教育[N];解放日?qǐng)?bào);2003年

3 何勛;讓后現(xiàn)代藝術(shù)融入園林[N];中國(guó)花卉報(bào);2003年

4 張世英 北京大學(xué)外國(guó)哲學(xué)研究所教授;追求哲學(xué)之美[N];中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào);2010年

5 零陵師范高等專科學(xué)校 陳仲庚;攝影文學(xué)：連通前現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)的橋梁[N];文藝報(bào);2001年

6 演講人 張世英;人生的四種境界[N];光明日?qǐng)?bào);2009年

7 宋永進(jìn);“靜”失落、“動(dòng)”失控：當(dāng)前畫家的藝術(shù)狀態(tài)[N];美術(shù)報(bào);2006年

8 宋永進(jìn);當(dāng)前畫家的藝術(shù)狀態(tài)[N];文藝報(bào);2006年

9 張海 全國(guó)政協(xié)常委;書法經(jīng)典大家怎么出[N];光明日?qǐng)?bào);2010年

10 宏凱;走進(jìn)《茶座》感受藝術(shù)的芬芳[N];中國(guó)文化報(bào);2004年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 于林立;媒介性：后現(xiàn)代藝術(shù)的存在[D];山東大學(xué);2005年

2 曹磊;當(dāng)代大眾文化影響下的藝術(shù)觀念與景觀設(shè)計(jì)[D];天津大學(xué);2008年

3 劉海平;繪畫的“回歸”[D];中央美術(shù)學(xué)院;2012年

4 鄒躍進(jìn);觀念與藝術(shù)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2002年

5 鄒操;后現(xiàn)代主義藝術(shù)觀[D];吉林大學(xué);2008年

6 蒯連會(huì);對(duì)“觀念至上”的反思[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

7 辛楠;從機(jī)械復(fù)制時(shí)代到電子時(shí)代：技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系研究[D];揚(yáng)州大學(xué);2011年

8 劉子川;“后現(xiàn)代”轉(zhuǎn)向中的工業(yè)設(shè)計(jì)觀[D];東南大學(xué);2005年

9 段鵬;開(kāi)放的藝術(shù)及其教育[D];首都師范大學(xué);2011年

10 何建良;“藝術(shù)終結(jié)論”批判[D];浙江大學(xué);2008年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 金鑫;后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響與借鑒研究[D];齊齊哈爾大學(xué);2013年

2 李柏春;試析后現(xiàn)代藝術(shù)與文化底蘊(yùn)的分離[D];遼寧師范大學(xué);2010年

3 李洪峰;走出象牙塔——中國(guó)文化大革命時(shí)期藝術(shù)與西方后現(xiàn)代藝術(shù)的同一性與差異[D];東北師范大學(xué);2010年

4 王春梅;身體體驗(yàn)—西方后現(xiàn)代藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)向[D];山東師范大學(xué);2012年

5 周璐;后現(xiàn)代藝術(shù)接受的斷裂化[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2010年

6 羅曉翠;西方現(xiàn)代藝術(shù)的兩種發(fā)展傾向[D];武漢理工大學(xué);2005年

7 陳靜杰;后現(xiàn)代服裝形態(tài)研究[D];天津工業(yè)大學(xué);2005年

8 梁君青;論“隱喻性”現(xiàn)成品在后現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2007年

9 周婷;論觀念攝影的后現(xiàn)代藝術(shù)特征[D];南京師范大學(xué);2006年

10 譚德生;藝術(shù)的轉(zhuǎn)折[D];曲阜師范大學(xué);2004年

本文編號(hào)：1272474