本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國人物畫家對民間美術(shù)造型的借鑒研究

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【摘要】：近幾年在全國范圍內(nèi)，無論音樂、美術(shù)還是文學(xué)、影視，均掀起了一陣“民間文化熱”旋風(fēng)，中國人物畫的創(chuàng)作者們也不例外，他們始終秉承著對民間美術(shù)的崇敬與熱愛之情。 不同的材質(zhì)造就了不同的造型藝術(shù)。但各種造型藝術(shù)之間的界限并不是那樣嚴(yán)格，藝術(shù)的創(chuàng)新之路最初往往通過相互借鑒。民間美術(shù)造型千變?nèi)f化，風(fēng)格精彩紛呈，并非僅僅是毫無邏輯的夸張變形和挺硬樸拙。它根植于中國的傳統(tǒng)文化，來源于中國民間特定的社會歷史文化架構(gòu)，來源于民間藝人特有的思維方式和造型觀念。并且，民間美術(shù)在造型上自成體系，別具一格。許多中國人物畫家正是注意到這些，并極力挖掘其中最有建設(shè)性的東西，借鑒并運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中�！懊耖g風(fēng)”繪畫的崛起，代表著一部分當(dāng)代中國畫家尋求藝術(shù)創(chuàng)新的心向，嘗試在民間美術(shù)中找尋新的創(chuàng)作靈感。中國社會不斷地更迭，中國人物畫也在發(fā)展過程中幾經(jīng)磨難、曲折前行，也曾在世界畫壇熠熠生輝，并以其強(qiáng)大的生命力傳承至今。民間文化的這股熱度扭轉(zhuǎn)了中國藝術(shù)工作者用政治和道德的角度審視作品的方式，使他們走下所謂的學(xué)院派高等藝術(shù)的神壇，能夠在更廣闊的天地間揮灑自己的藝術(shù)情感，眼睛也不再只盯著西方藝術(shù)，這一點(diǎn)無疑是值得慶幸的。 本文將從中國人物畫造型的發(fā)展過程、特點(diǎn)及發(fā)展契機(jī)；中國民間美術(shù)的定義、造型體系、發(fā)展概況及現(xiàn)實(shí)狀態(tài)；當(dāng)代中國人物畫家借鑒民間美術(shù)造型精華，對中國畫的改造與發(fā)展；民間美術(shù)造型對當(dāng)代中國人物畫發(fā)展的價值和啟發(fā)這四個方面進(jìn)行分析研究當(dāng)代中國人物畫對民間美術(shù)造型的借鑒應(yīng)該采取何種方式。 我國民間美術(shù)造型與原始美術(shù)造型之間有著剪不斷的深厚淵源，兩者可以說是血脈相通，在很多地方有相似之處。時下不少評論民間美術(shù)的文章，習(xí)慣簡單地用天真、質(zhì)樸、淳厚、大方等詞匯來概括它的造型特點(diǎn)，其實(shí)這并不能完全概括中國民間美術(shù)的基本特征。民間美術(shù)的造型是一個紛繁復(fù)雜、博大精深的藝術(shù)體系，，由于歷史的更迭，地理環(huán)境的變遷，風(fēng)俗文化的差異，創(chuàng)作者水平的參差不齊，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展水平等各方面的影響，民間美術(shù)也在與時俱進(jìn)地發(fā)生著改變。 民間美術(shù)造型豐富多彩、美輪美奐。當(dāng)代中國人物畫家對于民間美術(shù)造型的借鑒不能僅僅停留在對其形式上的、外在的簡單模仿，而是要使之產(chǎn)生新的藝術(shù)創(chuàng)造。
【關(guān)鍵詞】：中國人物畫 民間美術(shù) 借鑒 造型體系 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212;J0
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8
• 一、 中國人物畫造型的發(fā)展過程、特點(diǎn)及發(fā)展契機(jī)8-15
• 1、 傳統(tǒng)中國人物畫造型的演變過程及代表人物8-11
• 2、 傳統(tǒng)人物畫造型特點(diǎn)分析11-12
• （1） 用線造型、骨法用筆11
• （2） 意象取形、意在筆先11-12
• （3） 以形寫神、神形兼?zhèn)?/span>12
• （4） 虛實(shí)相生、皆成妙境12
• 3、 現(xiàn)當(dāng)代中國人物畫造型狀態(tài)12-15
• 二、 中國民間美術(shù)的定義、造型體系、發(fā)展概況及現(xiàn)實(shí)狀態(tài)15-26
• 1、 民間美術(shù)的定義、歷史、分類及社會功能15-16
• 2、 民間美術(shù)造型的觀念、規(guī)律和特點(diǎn)16-20
• （1） 寫實(shí)觀念、非寫實(shí)形式造型16-17
• （2） 尊重審美客體、重視自我內(nèi)心17-18
• （3） 傳承文化觀念、地域特色18-20
• 3、 中國民間美術(shù)的造型種類20-26
• （1） 線造型20-22
• （2） 平面造型22
• （3） 立體造型22-24
• （4） 綜合造型24-25
• （5） 影像造型25
• （6） 吉祥符號25-26
• 三、 當(dāng)代中國人物畫家借鑒民間美術(shù)造型精華，對中國畫的改造與發(fā)展26-36
• 1、 當(dāng)代中國人物畫借鑒民間美術(shù)造型的重要性26-27
• （1） 借鑒民間美術(shù)的歷史沿革26
• （2） “原生態(tài)”的民間美術(shù)26-27
• 2、 當(dāng)代中國人物畫借鑒民間美術(shù)造型的可行性案例分析27-33
• （1） “貴州現(xiàn)象”的代表畫家——蒲國昌27-29
• （2） 丁立人的“戲曲情節(jié)”29-30
• （3） “新文人”的代表人物——“脂粉俗人”朱新建30-31
• （4） 民間美術(shù)的“學(xué)徒”——柯明31-32
• （5） “飲食男女”——李津32-33
• 3、 當(dāng)代中國人物畫借鑒民間美術(shù)造型的方式和原則33-36
• （1） 通過整體與分解借鑒民間美術(shù)造型34
• （2） 對民間美術(shù)自成的造型體系的運(yùn)用34-35
• （3） 借鑒民間美術(shù)對于對象進(jìn)行類型化、符號化和局部強(qiáng)化的處理的方式35
• （4） 借鑒民間美術(shù)獨(dú)特的空間處理方法35-36
• 四、 民間美術(shù)造型對當(dāng)代中國人物畫革新的價值以及筆者的感悟36-40
• 1、 對民間美術(shù)造型的學(xué)習(xí)建議及要點(diǎn)分析36-39
• （1） 學(xué)習(xí)民間美術(shù)要注重精神內(nèi)核36-37
• （2） 學(xué)習(xí)民間美術(shù)不是單純的模仿37-38
• （3） 學(xué)習(xí)民間美術(shù)不能隨波逐流38
• （4） 學(xué)習(xí)民間美術(shù)是一個始于模仿而終于創(chuàng)造的過程38-39
• 2、 自身在中國人物畫創(chuàng)作過程中的體會和感悟39-40
• 結(jié)語40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 在校期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文42-43
• 致謝43

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

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本文編號：1133795