本文關(guān)鍵詞：“半”狀態(tài)—當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計方式的思考

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【摘要】：縱觀人類社會的歷史，我們可以看到在人類發(fā)展的任何一個時期，都體現(xiàn)著藝術(shù)設(shè)計與生活的密切關(guān)聯(lián)性，藝術(shù)設(shè)計衍生于人類生活的需求，同時也離不開一定的時代文化語境。媒體技術(shù)的進(jìn)步，圖像時代的到來，給予視覺藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)上更多的自由，同時也提出新的挑戰(zhàn)。今天越來越多的設(shè)計師開始思考設(shè)計的價值與意義究竟是什么，更加審慎的思考設(shè)計與生活的相互影響和作用以及在當(dāng)代語境中，視覺藝術(shù)設(shè)計應(yīng)該呈現(xiàn)何種面貌，應(yīng)該以何種方式？ 當(dāng)今社會以變動、流動為特征，已經(jīng)不再凝聚在一個被強(qiáng)制的規(guī)約中。許多設(shè)計的邊緣是模糊的，形式是混雜融合的，其意義和結(jié)果多是帶有人人參與的不確定性的。以圖像時代為背景的視覺藝術(shù)設(shè)計，是一個開放的、綜合性強(qiáng)、迅速變化的學(xué)科，尤其是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展早已打破了視覺藝術(shù)設(shè)計二維靜態(tài)的設(shè)計媒介，以更加多元的方式尋找著出口，傳達(dá)著各類信息�！鞍搿痹谥袊糯幕惺且环N適度、不強(qiáng)求的哲學(xué)。而筆者提出的“半”的概念在當(dāng)代語境下的視覺藝術(shù)設(shè)計中，更多的表現(xiàn)為一種動態(tài)性和模糊性。以及由此延伸出的“拌”狀態(tài)及“伴”狀態(tài)，都是對當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計方式的探索和分析。 本文從五個章節(jié)闡釋了對當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計方式的一些思考。第一章為緒論，概括性地提出了研究課題的背景、目的和現(xiàn)狀、研究意義及研究方法和創(chuàng)新點；第二章為“半”狀態(tài)設(shè)計方式的提出，從“半”字的概念入手，分析了半的概念在中國古代哲學(xué)中及在西方美學(xué)中的地位，根據(jù)馬斯洛心理學(xué)提出了視覺藝術(shù)設(shè)計的需求層次，從而提出本課題的研究點—三種不同形式的“半”狀態(tài)；第三章論述了時代語境與當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計的現(xiàn)狀，以圖像時代、消費(fèi)社會的到來以及媒介的變革為背景，總結(jié)了當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計的現(xiàn)狀；第四章也是整篇文章的核心內(nèi)容，主要論述了“半”狀態(tài)在當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計中的觀念呈現(xiàn)及具體形式，主要包括適度、模糊、融合和參與這幾個概念，，并加以例證分析。第五章為當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計展望，也是對整個課題研究的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：視覺藝術(shù) 設(shè)計方式 “半”狀態(tài) 適度 融合 參與
【學(xué)位授予單位】：大連工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J05
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 第一章 緒論9-13
• 1.1 課題研究的背景9
• 1.2 課題的研究目的和現(xiàn)狀9-11
• 1.2.1 研究目的9-10
• 1.2.2 國外研究現(xiàn)狀10
• 1.2.3 國內(nèi)研究現(xiàn)狀10-11
• 1.3 研究的意義11-12
• 1.4 課題的研究方法和創(chuàng)新點12-13
• 1.4.1 課題的研究方法12
• 1.4.2 課題的創(chuàng)新點12-13
• 第二章 “半”狀態(tài)設(shè)計方式的提出13-23
• 2.1 “半“的概念闡述13-16
• 2.1.1 中國古代文化中“半”的哲學(xué)思想13-14
• 2.1.2 西方美學(xué)中的“半”14-15
• 2.1.3 “半”的心理之美15-16
• 2.2 藝術(shù)設(shè)計方式與生活方式的辯證統(tǒng)一16-17
• 2.2.1 藝術(shù)源于生活16-17
• 2.2.2 藝術(shù)設(shè)計是人類需求的反映17
• 2.3 馬斯洛需求層次理論下的設(shè)計需求17-18
• 2.4 視覺藝術(shù)設(shè)計的“需求-層次”18-21
• 2.5 “半”狀態(tài)設(shè)計方式的提出21-23
• 第三章 時代語境與當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計的現(xiàn)狀23-30
• 3.1 藝術(shù)設(shè)計的時代性23
• 3.2 視覺文化時代的到來23-24
• 3.3 視覺文化興起的緣由24-26
• 3.3.1 消費(fèi)社會是視覺文化的溫床24-25
• 3.3.2 視覺文化的傳播媒介的變革25-26
• 3.4 視覺文化時代的特征26-29
• 3.4.1 圖像的霸權(quán)性26-27
• 3.4.2 文化的多元性27-28
• 3.4.3 娛樂的體驗性28-29
• 3.5 當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計的現(xiàn)狀29-30
• 第四章 “半”狀態(tài)在當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計中的體現(xiàn)30-44
• 4.1 “半”狀態(tài)在當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計中的體現(xiàn)30-35
• 4.1.1 “半”狀態(tài)的觀念呈現(xiàn)—適度、空隙30
• 4.1.2 “半”狀態(tài)的性質(zhì)—動態(tài)性、模糊性30-33
• 4.1.3 “半”狀態(tài)的形式體現(xiàn)—廢墟藝術(shù)33-35
• 4.2 “拌”狀態(tài)在當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計中的體現(xiàn)35-39
• 4.2.1 “拌“狀態(tài)的觀念呈現(xiàn)—整合35-36
• 4.2.1.1 單一易致消亡35
• 4.2.1.2 整合就是創(chuàng)造 1 加一等于十35-36
• 4.2.2 “拌“狀態(tài)的形式體現(xiàn)--跨界36-39
• 4.2.2.1 形式跨界37-38
• 4.2.2.2 思想跨界38-39
• 4.3 “伴”狀態(tài)在當(dāng)代視覺藝術(shù)設(shè)計中的體現(xiàn)39-44
• 4.3.1 “伴“狀態(tài)的觀念呈現(xiàn)—參與39
• 4.3.2 “伴“狀態(tài)的形式體現(xiàn)—交互39-44
• 4.3.2.1 身體與感官的互動40-41
• 4.3.2.2 情感互動41-42
• 4.3.2.3 行為互動42-44
• 第五章 展望與總結(jié)44-45
• 參考文獻(xiàn)45-46
• 致謝46-47
• 附錄47

【共引文獻(xiàn)】

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