本文關(guān)鍵詞：贛南客家舞蹈中“單袖筒”的形態(tài)與文化傳承研究

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【摘要】：本課題的研究范圍集中在江西省贛南地區(qū),研究重點(diǎn)建立在贛南采茶舞蹈三大表演技巧,即“三絕”之一的“單袖筒”的形態(tài)與文化傳承上,從歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面進(jìn)行綜合田野考察實(shí)踐,著重研究“單袖筒”的形態(tài)與文化傳承。 贛南采茶舞蹈,是客家文化孕育出來(lái)的藝術(shù)瑰寶�！皢涡渫病庇质沁@瑰寶中獨(dú)具特色的表演技巧之一。它在形成和發(fā)展的過(guò)程中廣泛吸收了本地及外地流傳到贛南采茶地區(qū)的各種民間歌舞、民間燈彩、民間戲曲的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng),成為既有客家民俗,又有獨(dú)特風(fēng)韻的表演技巧。贛南采茶舞蹈具有深厚的文化內(nèi)涵,屬于漢族民間舞。在舞蹈中,動(dòng)作形態(tài)的特征是舞種最重要的體現(xiàn)形式之一,而獨(dú)具特色的形態(tài)就是形成那種風(fēng)格最好的表達(dá)。要對(duì)“單袖筒”動(dòng)作形態(tài)、風(fēng)格、“主干動(dòng)作”、文化有全面的認(rèn)識(shí),這對(duì)“單袖筒”文化的傳承至關(guān)重要,也對(duì)贛南采茶舞蹈的發(fā)展非常重要。為了傳承和發(fā)展流傳下來(lái)的采茶舞蹈,本文從贛南采茶舞蹈種類(lèi)和贛南采茶舞蹈的“三絕”兩個(gè)方面對(duì)贛南采茶舞蹈做了簡(jiǎn)單的梳理;通過(guò)對(duì)“單袖筒”動(dòng)作形態(tài)、“單袖筒”的獨(dú)特風(fēng)韻、“單袖筒”對(duì)人物情感的表述、鑼鼓伴奏對(duì)“單袖筒”表演的影響、“單袖筒”與中國(guó)古典舞中“雙水袖”之異同、“單袖筒”與“矮子步”和“扇子花”的關(guān)系六個(gè)方面的研究,挖掘出蘊(yùn)藏在這一表演形態(tài)中所折射出的宗教、文化意蘊(yùn)。 論文的寫(xiě)作建立在較為嚴(yán)格的田野工作基礎(chǔ)之上,通過(guò)歷史及具體動(dòng)作形態(tài)考察,客觀(guān)描述和分析贛南采茶舞蹈“三絕”之一的“單袖筒”獨(dú)特的形態(tài)、特征、文化及與其相關(guān)的藝術(shù)文化關(guān)系,力求客觀(guān)準(zhǔn)確地研究“單袖筒”文化傳承發(fā)展道路的完美圖景。 本論文的論述基本上建立在“總述——分述——總述”的結(jié)構(gòu)框架上,從宏觀(guān)到微觀(guān)再到宏觀(guān),采用了夾敘夾議方法來(lái)闡述文章內(nèi)容。一個(gè)表演形態(tài)的產(chǎn)生必然與社會(huì)環(huán)境、生存環(huán)境有著一定的聯(lián)系,為了更好地對(duì)“單袖筒”形態(tài)與文化傳承進(jìn)行研究,論文開(kāi)頭的序主要是以綜述的形式來(lái)論述贛南采茶舞蹈種類(lèi),從而引出贛南采茶舞蹈的“三絕”,為文章的開(kāi)始做好鋪墊。第一章主要對(duì)“單袖筒”形態(tài)進(jìn)行橫向、縱向精致地剖析。在對(duì)各個(gè)論點(diǎn)進(jìn)行闡述時(shí),本文列舉了一些成功案例和動(dòng)作簡(jiǎn)圖,以確保論證的客觀(guān)性和真實(shí)性。第二章從“單袖筒”形態(tài)的文化體現(xiàn)著手,進(jìn)一步論證“單袖筒”形態(tài)背后包裹的深刻文化意蘊(yùn)。第三章主要對(duì)“單袖筒”文化的傳承作研究,對(duì)以“單袖筒”為動(dòng)作元素創(chuàng)作的代表作品進(jìn)行梳理分析,對(duì)最新的贛南采茶優(yōu)秀劇目《那一別》作詳細(xì)的分析,并對(duì)如何推動(dòng)“單袖筒”的傳承和“單袖筒”的創(chuàng)作發(fā)展趨勢(shì)提出了自己的見(jiàn)解。
【關(guān)鍵詞】：贛南采茶舞蹈 單袖筒 形態(tài) 文化 傳承
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：J722.2
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-9
• 引言9-12
• 【選題緣起、研究動(dòng)機(jī)及研究目的】9
• 【前期準(zhǔn)備工作】9-10
• 【相關(guān)領(lǐng)域研究成果綜述】10
• 【研究角度及研究方法】10
• 【研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述】10-12
• 序12-20
• 1. 贛南采茶舞蹈的種類(lèi)13-15
• 2. 贛南采茶舞蹈中的“三絕”15-20
• 1 風(fēng)韻獨(dú)特的“單袖筒”20-32
• 1.1 “單袖筒”的動(dòng)作形態(tài)20-23
• 1.2 “單袖筒”的獨(dú)特風(fēng)韻23-25
• 1.2.1 袖以“腕”動(dòng)23-24
• 1.2.2 袖為“圓”生24-25
• 1.2.3 袖為“情”舞25
• 1.3 “單袖筒”對(duì)人物情感的表述25-27
• 1.3.1 關(guān)于“喜”26
• 1.3.2 關(guān)于“哀”26
• 1.3.3 關(guān)于“怒”26
• 1.3.4 關(guān)于“樂(lè)”26-27
• 1.4 鑼鼓伴奏對(duì)“單袖筒”表演的影響27-28
• 1.4.1 速度變化27
• 1.4.2 力度變化27-28
• 1.5 “單袖筒”與中國(guó)古典舞中“雙水袖”之異同28-30
• 1.5.1 相似之處28-29
• 1.5.2 不同之處29-30
• 1.6 “單袖筒”與“扇子花”、“矮子步”的關(guān)系30-32
• 1.6.1 “矮子步”的“曲”與“單袖筒”的“圓”對(duì)應(yīng)30
• 1.6.2 “扇子花”映襯“單袖筒”之“單”30
• 1.6.3 “三絕”并存才“絕”30-32
• 2 “單袖筒”形態(tài)的文化體現(xiàn)32-41
• 2.1 “單袖筒”形態(tài)的文化體現(xiàn)之一——體態(tài)文化32-36
• 2.1.1 靜止時(shí)的“單袖筒”體態(tài)文化34
• 2.1.2 流動(dòng)時(shí)的“單袖筒”體態(tài)文化34-35
• 2.1.3 模仿動(dòng)植物時(shí)的“單袖筒”體態(tài)文化35-36
• 2.2 “單袖筒”形態(tài)的文化體現(xiàn)之二——宗教文化36-39
• 2.2.1 “單袖筒”以宗教文化為背景37-38
• 2.2.2 宗教文化在“單袖筒”中的體現(xiàn)38
• 2.2.3 “單袖筒”為宗教文化服務(wù)38-39
• 2.3 “單袖筒”形態(tài)的文化體現(xiàn)之三——服飾文化39-41
• 3 單袖筒的文化傳承41-51
• 3.1 “單袖筒”的文化在舞臺(tái)藝術(shù)中的新發(fā)展41-45
• 3.1.1 創(chuàng)作變化特點(diǎn)42-43
• 3.1.2 從舞蹈作品《那一別》的分析中看“單袖筒”的創(chuàng)新43-45
• 3.2 “單袖筒”的文化傳承45-49
• 3.2.1 民俗活動(dòng)，推動(dòng)“單袖筒”的文化傳承45-46
• 3.2.2 教育，推動(dòng)“單袖筒”的文化傳承發(fā)展46-48
• 3.2.3 創(chuàng)作推動(dòng)“單袖筒”的文化傳承發(fā)展48-49
• 3.3 “單袖筒”的文化發(fā)展趨勢(shì)49-51
• 3.3.1 必須堅(jiān)持贛南采茶舞蹈文化的自主性，保護(hù)“單袖筒”的原始50
• 3.3.2 傳承，，一定不是拒絕創(chuàng)新50-51
• 結(jié)語(yǔ)51-53
• 主要參考文獻(xiàn)及相關(guān)資料53-55
• 附錄一55-65
• 附錄二65-66
• 附錄三66-69
• 致謝69-70
• 在讀期間公開(kāi)發(fā)表論文（著）及科研情況70

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本文編號(hào)：975945