本文關(guān)鍵詞：論中國民族舞劇創(chuàng)作的新變

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【摘要】：二十世紀(jì)七十年代后期,一部《絲路花雨》拉開了我國再生性敦煌舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的帷幕。并由此誕生了敦煌舞這樣一個中國古典舞流派。二十多年后,舞劇《大夢敦煌》又將再生性敦煌舞蹈藝術(shù)的發(fā)展推向了一個新的高峰�！洞髩舳鼗汀穭�(chuàng)作來源無疑是以敦煌舞為主體的,但它的表演形式也融入了相當(dāng)多的古典舞,現(xiàn)代舞、民族民間舞乃至芭蕾舞、阿拉伯舞等諸多的舞蹈元素。 這部舞劇比具有代表性的《絲路花雨》更具有創(chuàng)新性，已經(jīng)不再局限于通過舞蹈的形式來講述故事，而是通過肢體的語言來刻畫形象，表現(xiàn)人物的思想和情感。其豐富的創(chuàng)作元素，使舞劇的表現(xiàn)意識更加的豐富多彩。這無疑表明了我國民族舞劇在新世紀(jì)在藝術(shù)創(chuàng)作方面的一些變化。因而，筆者認(rèn)為，《大夢敦煌》這部創(chuàng)作于新時期的民族舞劇，在編導(dǎo)技法、舞蹈動作語匯、舞臺布景、音樂旋律等方面，都具有值得深入探掘的研究價值�；谶@一點，筆者將選題“論中國民族舞劇創(chuàng)作的新變”作為本次課題的研究內(nèi)容，則是希望通過對民族舞劇《大夢敦煌》創(chuàng)作特征的全面解讀，從而揭示這部舞劇對于新時期民族舞劇創(chuàng)作的啟示意義。 本文分為五個部分展開。第一部分為緒論，是對本課題的選題方向、研究背景及意義、學(xué)界目前的研究現(xiàn)狀、研究思路及方法、論文結(jié)構(gòu)、創(chuàng)新之處及研究重難點等各方面狀況的綜述；第二部分按照民族舞劇《大夢敦煌》的四幕劇情，用詩意化的語言來展現(xiàn)《大夢敦煌》的劇情；第三部分從宏觀與微觀互見、古典與現(xiàn)代相融的角度，來解讀《大夢敦煌》所表現(xiàn)出的獨特的創(chuàng)編技法。并從“舞蹈技巧之美”、“音樂旋律之美”、“故事內(nèi)容之美”、“舞臺設(shè)計之美”這四個方面，來分別解讀《大夢敦煌》這部民族舞劇的審美特征。第四部分則從“異彩紛呈的舞種和絢麗多彩的舞姿”、“不落窠臼的語言及動作”、“動人的音樂和絢麗的舞美”、“炫目的高科技舞臺布景”這四個方面，，詮釋了民族舞劇《大夢敦煌》所體現(xiàn)出的舞劇創(chuàng)作新變；第五部分為結(jié)論對全文進(jìn)行總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：《大夢敦煌》 民族舞劇 創(chuàng)作 新變
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J723.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 目錄7-9
• 緒論9-12
• 一、 研究背景9
• 二、 文獻(xiàn)綜述9-10
• 三、 創(chuàng)新之處10
• 四、 論文結(jié)構(gòu)10-11
• 五、 思路及方法11
• 六、 研究難點11-12
• 第一章 《大夢敦煌》的劇情介紹12-16
• 一、 《大夢敦煌》劇情簡介12-13
• 二、 《大夢敦煌》分幕介紹13-16
• 第二章 《大夢敦煌》的創(chuàng)作技法與審美特征16-22
• 一、 創(chuàng)編技法16-17
• 二、 審美特征17-22
• （一） 舞蹈技巧之美17-19
• （二） 音樂旋律之美19-20
• （三） 故事內(nèi)容之美20-21
• （四） 舞臺設(shè)計之美21-22
• 第三章 《大夢敦煌》所體現(xiàn)的舞劇創(chuàng)作新變22-27
• 一、 異彩紛呈的舞種，絢麗多彩的舞姿22-23
• 二、 不落窠臼的語言及動作23
• 三、 動人的音樂和絢麗的舞美23-24
• 四、 炫目的高科技舞臺布景24-27
• 結(jié)論27-29
• 參考文獻(xiàn)29-31
• 致謝31

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：957274