發(fā)布時(shí)間：2017-09-15 10:12

  本文關(guān)鍵詞：吳地西施舞蹈“響屐舞”的歷史流變與當(dāng)代價(jià)值研究

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【摘要】：吸收吳地文化精髓的西施舞蹈起源于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的吳越地區(qū),由古代四大美人之首的“西施”表演而盛名�！绊戝煳琛笔钱�(dāng)代對(duì)于歷史中西施舞蹈的統(tǒng)稱(chēng),該舞因獨(dú)特的歷史語(yǔ)境、表演風(fēng)格與表現(xiàn)方式,始終長(zhǎng)存于歷代文學(xué)、藝術(shù)作品中。并伴隨在當(dāng)代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“西施文化”而逐漸在當(dāng)代舞臺(tái)中活躍發(fā)展,成為提升西施美學(xué)價(jià)值的重要因素。然而,因吳地舞蹈史起步較晚,當(dāng)代西施舞蹈“響屐舞”的研究者較少,部分研究者認(rèn)為該舞蹈的原型已失傳2000多年,故很少有人從舞蹈的視角以西施“響屐舞”作為專(zhuān)題論文進(jìn)行研究,所以本論文將從縱向分析、橫向比較、價(jià)值分析的立體視角進(jìn)行詳實(shí)的研究梳理,最終,證實(shí)西施“響屐舞”從古至今的歷史流變跡象與當(dāng)代價(jià)值體現(xiàn)。本文共由五個(gè)部分組成。第一章是緒論,包含選題緣起、文獻(xiàn)綜述、選題意義與創(chuàng)新之處、論文主要內(nèi)容與研究方法。第二章從吳地人文環(huán)境中的舞蹈特征入手,挖掘先吳古俗中有價(jià)值的人文環(huán)境跡象,對(duì)古吳地人文環(huán)境中圖騰崇拜、生產(chǎn)勞作、桑蠶工藝、鞋履文化等特征與西施舞蹈的關(guān)系進(jìn)行分析;并對(duì)西施與“響屐舞”的辯證統(tǒng)一關(guān)系進(jìn)行梳理。第三章將西施舞蹈“響屐舞”在歷史中縱線(xiàn)的流變情況進(jìn)行考證,從先秦--兩漢、魏晉--唐宋、明--清這三個(gè)時(shí)間段對(duì)文學(xué)、藝術(shù)作品進(jìn)行探原,對(duì)舞蹈風(fēng)格、服飾、舞姿動(dòng)作等進(jìn)行解讀,對(duì)多元塑造和西施人物形象進(jìn)行縱線(xiàn)的研究。第四章將當(dāng)代舞臺(tái)中呈現(xiàn)的西施“響屐舞”作品,以舞劇、昆劇、歌劇為例,分析動(dòng)作特點(diǎn)與差異性,并與國(guó)內(nèi)外類(lèi)似“踢踏舞”做比較分析,確定西施“響屐舞”的審美特征。第五章分析吳地西施“響屐舞”在當(dāng)代產(chǎn)生的價(jià)值與未產(chǎn)生的價(jià)值體現(xiàn),證實(shí)“響屐舞”的美學(xué)價(jià)值,思考保護(hù)與傳承西施文化、西施精神,提議與“漢唐古典舞”教學(xué)模式相結(jié)合,用系統(tǒng)規(guī)范的訓(xùn)練方法,保護(hù)古代傳統(tǒng)舞蹈。并用理論與實(shí)踐的方法,完成與論文相關(guān)的《響屐舞》舞蹈作品。最后,對(duì)本次研究進(jìn)行總結(jié)與展望。弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、保護(hù)地域文化是建設(shè)中國(guó)社會(huì)主義強(qiáng)國(guó)的重要舉措。而本文力圖站在保護(hù)傳統(tǒng)“西施文化”的視角上,在吳地舞蹈地域?qū)W科研究的肩膀上,對(duì)古代經(jīng)典的舞蹈進(jìn)行研究分析。最終,證實(shí)西施舞蹈“響屐舞”在當(dāng)今的發(fā)展價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：吳地 西施舞蹈“響屐舞” 歷史流變 當(dāng)代價(jià)值
【學(xué)位授予單位】：江南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J722.4
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 第一章 緒論8-14
• 1.1 選題緣起8
• 1.2 文獻(xiàn)綜述8-11
• 1.3 選題意義與創(chuàng)新之處11-12
• 1.4 論文主要內(nèi)容與研究方法12-14
• 第二章 吳地西施舞蹈的產(chǎn)生背景14-23
• 2.1 古吳地人文環(huán)境中的舞蹈特征14-19
• 2.1.1 吳地圖騰崇拜中的舞姿形態(tài)14-16
• 2.1.2 吳地生產(chǎn)勞作方式中的動(dòng)作形態(tài)16
• 2.1.3 吳地桑蠶工藝中的服飾文化16-18
• 2.1.4 吳地鞋履文化中的木屐元素18-19
• 2.2 西施與“響屐舞”的關(guān)系19-23
• 2.2.1 西施是“響屐舞”誕生的基礎(chǔ)19-20
• 2.2.2“響屐舞”是豐潤(rùn)西施人物的關(guān)鍵20-23
• 第三章 西施舞蹈“響屐舞”在歷史中的流變23-32
• 3.1 先秦--兩漢：“響屐舞”的發(fā)展前期23-25
• 3.1.1 先秦時(shí)期諸子著作中的西施形象23-24
• 3.1.2 兩漢時(shí)期吳越文學(xué)中西施舞蹈的雛形24-25
• 3.2 魏晉--唐宋：“響屐舞”的發(fā)展中期25-28
• 3.2.1 魏晉南北朝小說(shuō)中獨(dú)具的舞蹈風(fēng)格25-26
• 3.2.2 唐宋詩(shī)詞文學(xué)中多樣的舞蹈姿態(tài)26-28
• 3.3 明--清：“響屐舞”的發(fā)展后期28-32
• 3.3.1 明代藝術(shù)作品中西施人物的多元塑造28-30
• 3.3.2 清代戲曲文學(xué)中西施人物的單一特征30-32
• 第四章 西施“響屐舞”在當(dāng)代舞臺(tái)中的呈現(xiàn)32-43
• 4.1 當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)作品中“響屐舞”動(dòng)作特點(diǎn)之分析32-35
• 4.1.1 舞劇中“響屐舞”的動(dòng)作特點(diǎn)32-33
• 4.1.2 昆劇中“響屐舞”的動(dòng)作特點(diǎn)33-34
• 4.1.3 歌劇中“響屐舞”的動(dòng)作特點(diǎn)34-35
• 4.2 當(dāng)代舞臺(tái)中“響屐舞”與“踢踏舞”舞蹈特征之比較35-43
• 4.2.1 與國(guó)內(nèi)“踢踏舞”的舞蹈風(fēng)格之比較35-38
• 4.2.2 與國(guó)外“踢踏舞”的表演風(fēng)格之比較38-43
• 第五章 吳地西施“響屐舞”的當(dāng)代價(jià)值43-50
• 5.1“響屐舞”在當(dāng)代的價(jià)值體現(xiàn)43-46
• 5.1.1 西施人物在舞臺(tái)藝術(shù)作品中的美學(xué)價(jià)值43-44
• 5.1.2 復(fù)現(xiàn)“響屐舞”順應(yīng)了傳統(tǒng)文化保護(hù)的時(shí)代需求44-45
• 5.1.3“響屐舞”的表演風(fēng)格符合國(guó)內(nèi)外舞蹈界的審美需求45-46
• 5.2 對(duì)“響屐舞”發(fā)展路徑之思考46-50
• 5.2.1 探索“漢唐古典舞”的教學(xué)模式使之得以發(fā)展46-47
• 5.2.2 用新的創(chuàng)作方式賦予“響屐舞”新的舞臺(tái)生命47-50
• 第六章 結(jié)語(yǔ)50-52
• 附錄52-54
• 致謝54-55
• 參考文獻(xiàn)55-61
• 附錄: 作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文與獲獎(jiǎng)情況61

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本文編號(hào)：855913