本文關(guān)鍵詞：從《紅船啟航》看中國(guó)舞劇創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新

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【摘要】：本文從"舞劇本體"的創(chuàng)作理念開始談起,回顧了中國(guó)舞劇從20世紀(jì)50年代以來(lái)的創(chuàng)作歷程,尤其是現(xiàn)實(shí)主義舞劇創(chuàng)作的理論與實(shí)踐對(duì)中國(guó)舞劇創(chuàng)作所產(chǎn)生的重要影響。作者由此推衍至舞劇《紅船啟航》的創(chuàng)作:對(duì)傳統(tǒng)舞劇編創(chuàng)手法的繼承,及對(duì)舞劇語(yǔ)言、形象的創(chuàng)新�！都t船啟航》是對(duì)中國(guó)舞劇創(chuàng)作中繼承與創(chuàng)作的一次探索實(shí)踐。
【作者單位】： 北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系;
【關(guān)鍵詞】： 《紅船啟航》 舞劇本體 現(xiàn)實(shí)主義 《魚美人》 繼承 創(chuàng)新
【分類號(hào)】：J723
【正文快照】： 一、“舞劇本體”的創(chuàng)作理念筆者是“60后”的人,接受藝術(shù)陶冶的時(shí)代是充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作賦予激情的時(shí)代。上大學(xué)時(shí),所學(xué)習(xí)的主要舞劇創(chuàng)作方法是研究傳統(tǒng)舞劇創(chuàng)作方法,也研究將傳統(tǒng)舞劇創(chuàng)作手法運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作領(lǐng)域。中國(guó)舞劇創(chuàng)作在上世紀(jì)50年代的時(shí)候開始。當(dāng)時(shí),前蘇

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 慕羽;改革開放后中國(guó)（內(nèi)地）舞蹈創(chuàng)作與政治文化之關(guān)系，，1979～2006[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

2 許薇;舞劇敘事性研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

3 鄒之瑞;新中國(guó)芭蕾舞史研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

4 江東;中國(guó)古典舞發(fā)展歷程之研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

1 賀偉;1986—2002：當(dāng)代群舞創(chuàng)作的變革焦點(diǎn)[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2005年

2 殷鵬;18世紀(jì)美國(guó)舞蹈教育研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

3 鄒小燕;論舞蹈藝術(shù)的審美特征[D];廣西師范大學(xué);2007年

4 張敏;朱踐耳鋼琴曲《敘事詩(shī)<思凡>》的音樂(lè)文化探析[D];湖南師范大學(xué);2007年

5 余媛媛;從世界六大學(xué)派芭蕾的共性與個(gè)性看中國(guó)芭蕾[D];陜西師范大學(xué);2007年

6 陳碧嬌;1980年代以來(lái)中國(guó)民族民間舞蹈作品風(fēng)格初探[D];福建師范大學(xué);2007年

7 梁泉;中國(guó)古典舞“流派”研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

8 王琛;鋼琴組曲《魚美人》的創(chuàng)作及演奏研究[D];山東師范大學(xué);2008年

本文編號(hào)：771424