舞劇產(chǎn)生和發(fā)展的相關(guān)議題并不只是舞劇范疇的命題。舞劇藝術(shù)整體觀和發(fā)展觀不失為一個(gè)有價(jià)值的研究視角,整體觀是以"大戲劇觀"為橫坐標(biāo),發(fā)展觀即以大戲劇歷史為縱坐標(biāo)。換言之,"舞劇"并不只是單純進(jìn)行"舞"與"劇"比重上的分析。在傳統(tǒng)舞劇創(chuàng)作中,"舞"與"劇"在一定程度上呈現(xiàn)為一種割裂的狀態(tài),這本身就源自于舞劇誕生之初的"非獨(dú)立性"。隨著舞劇藝術(shù)觀的不斷成熟和發(fā)展,"舞"與"劇"化合出的元素——"戲劇性""劇場(chǎng)性"與"身體性"等生成了新的含義,主要體現(xiàn)在身體語(yǔ)言、人聲語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)語(yǔ)言的互文性表達(dá)上。廣義舞劇的"劇",是將它看作Drama,還是Theatre,其實(shí)體現(xiàn)為兩種完全不同的舞劇觀,后者早已超越了文學(xué)性和故事性思維,還包融了舞蹈劇場(chǎng)、身體劇場(chǎng)、舞踏、肢體戲劇等后現(xiàn)代特征的諸多類型。當(dāng)然,一部舞劇和舞蹈劇場(chǎng)作品,也交融著"文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性"(Dramatic/Dramatism)和"舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性"(Theatrical/Theatricality)。20世紀(jì)以來廣義舞劇的各種類型,具有不一樣的"戲劇性",是對(duì)"舞蹈的戲劇"所進(jìn)行的本體性開拓。舞劇本體向作為"復(fù)調(diào)藝術(shù)"的舞蹈劇場(chǎng)混合型...

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【文章目錄】：
一、舞劇和舞蹈劇場(chǎng)中的“人聲語(yǔ)言”:語(yǔ)義和語(yǔ)音的分合
二、舞劇和舞蹈劇場(chǎng)中的“身體表意語(yǔ)言”:啞劇、仿像和變形
三、當(dāng)結(jié)構(gòu)上升為舞劇和舞蹈劇場(chǎng)語(yǔ)言



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