《踏搖娘》取材于社會生活,至唐代基本定型,成為廣受歡迎的歌舞演繹形式。細檢唐代《踏搖娘》重要載記文本,則稱"踏謠"或"踏搖"均不同程度地強調(diào)了"悲"情基調(diào)。同時,在具體接受與欣賞過程中又以戲謔為主。在唐代的律令背景下,《踏搖娘》中的夫毆妻并不違法,妻不能以此為理由離婚,鄰里也不具備從律法角度介入的條件,從而具備了消解故事原有"悲"情的前提。與此同時,因夫妻毆斗情節(jié)與時不諧,更進一步促進了故事情節(jié)的改變,從而生成以戲謔欣賞《踏搖娘》歌舞表演的接受形式�！短u娘》以戲謔欣賞"悲"情的演變,體現(xiàn)出取材于現(xiàn)實的藝術(shù)形式因現(xiàn)實背景的變化而調(diào)適、漸進的發(fā)展歷程。

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【文章目錄】：
一、歌舞之“悲”苦與戲謔式欣賞
二、律令對歌舞“悲”情的消解
三、“蓄意”戲謔情節(jié)的生成



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