本文關(guān)鍵詞：“音樂視覺化”在舞蹈創(chuàng)作中的重要性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“音樂視覺化”是一個相對新穎的詞語,尤其是在舞蹈理論研究中更是比較少見的,但舞蹈與音樂這種相互依存的關(guān)系,決定了我們研究舞蹈創(chuàng)作的同時對于音樂的研究也是必不可少的。任何一位優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo),對音樂的感知力,及音樂素養(yǎng)都是很敏銳并且扎實的。這樣方能在創(chuàng)作中“借音樂之力,事半功倍”�！耙魳芬曈X化”最早來源于音樂學(xué)理論中,而這里我們研究的“音樂視覺化”并非單純站在音樂的角度,而是在舞蹈創(chuàng)作的角度上展開一番探討,它是在創(chuàng)作中舞蹈與音樂結(jié)合時呈現(xiàn)出的一種創(chuàng)作理念。這種理念讓我們在創(chuàng)作中更清楚的認識舞蹈與音樂的關(guān)系,帶領(lǐng)兩者在彼此碰撞之間更好的走向融合,更生動的將音樂及肢體所表達的情感統(tǒng)一的呈現(xiàn)出來直指人心,為作品增添更立體的表達方式。
【關(guān)鍵詞】：舞蹈創(chuàng)作 音樂視覺化 理念 音樂修養(yǎng)
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J704;J60
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-5
• 目錄5-6
• 緒論6-7
• 第一章 音樂視覺化的基本定義及產(chǎn)生7-10
• 第一節(jié) 音樂視覺化的定義7-8
• 1.1.1 廣義的定義7-8
• 1.1.2 “音樂視覺化”在本文中的定義8
• 第二節(jié) “音樂視覺化”理念的形成8-10
• 1.2.1 “音樂視覺化”理念形成的原因8-9
• 1.2.2 “音樂視覺化”理念形成的先決條件9-10
• 第二章 作品中“音樂視覺化”的作用及其表現(xiàn)10-12
• 第一節(jié) “視覺化”在舞蹈作品中的表現(xiàn)10-11
• 2.1.1 動作與節(jié)律配合的完美表達10-11
• 2.1.2 情感與樂思的對話11
• 第二節(jié) 舞蹈音樂需要“視覺化”的呈現(xiàn)11-12
• 2.2.1 經(jīng)典音樂需要經(jīng)典的視覺表現(xiàn)——《天鵝湖》與柴可夫斯基的“情感碰撞”11-12
• 2.2.2 “視覺化”為舞劇音樂創(chuàng)作帶來無限的靈感——斯特拉文斯基“看到“的《春之祭》12
• 第三章 “音樂視覺化”理念的運用方法12-17
• 第一節(jié) 從音樂本體特征入手,尋找音樂內(nèi)在形態(tài)的外化表達13-14
• 3.1.1 音樂中與舞蹈相關(guān)的本體特征13-14
• 3.1.2 尋找音樂本體的“呼吸”14
• 第二節(jié) 從音樂表達出發(fā),尋找與舞蹈相得益彰的契合點14-17
• 3.2.1 音樂表達形式的劃分14-15
• 3.2.2 尋找音樂語言外化的“神韻”15-17
• 結(jié)語17-18
• 參考文獻18-19
• 致謝19

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 楊少莆;《小夜曲》的弦外之音[J];舞蹈;1998年05期

  本文關(guān)鍵詞：“音樂視覺化”在舞蹈創(chuàng)作中的重要性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：367876