一代文學大師王國維曾在《戲曲考原》中提出一個開創(chuàng)性的論斷:"戲曲者,謂以歌舞演故事也"。這就一語道破了戲曲的三要素——"歌""舞"和故事。稍后的戲曲大師齊如山又對此說加以發(fā)揮性地詮釋,提出了戲曲"有聲皆歌,無動不舞"的觀點。"有聲皆歌"是就戲曲唱腔而言,"無動不舞"則是針對戲曲的舞臺表演動作來說�？梢�,戲曲表演的實質(zhì)就是一種舞蹈動作體系,這在中國古典舞學界也被稱為"戲曲舞蹈"。所以戲曲和舞蹈實際上是姊妹藝術(shù)。對于中國古典舞來說,它不僅起源于戲曲舞蹈,而且在發(fā)展過程中也深受后者之影響。并且在可以預見的將來,古典舞的表演與教學仍需從戲曲舞蹈中汲取藝術(shù)營養(yǎng)達成更進一步的深入演化和完善。有鑒于此,本文將首先梳理在戲曲舞蹈影響下中國古典舞起源與發(fā)展的脈絡(luò),進而提出借鑒戲曲舞蹈來進一步完善古典舞教學與表演的思路和方法。 

【文章來源】：戲劇文學. 2019,(06)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論中國“古典舞”對戲曲舞蹈的繼承與背離[J]. 龔倩.  北京舞蹈學院學報. 2015(05)
[2]論戲曲與中國古典舞的關(guān)系——兼論“昆舞”的體系創(chuàng)建[J]. 王海濤.  重慶大學學報(社會科學版). 2015(03)



本文編號：3621025