說(shuō)起舞劇《牡丹亭》,自它第一次首演距今已有十年之久,但它的成功仍然是一件里程碑意義的事情,為中國(guó)的舞劇事業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),其成功的意義及價(jià)值仍然值得我們?nèi)ヌ剿骱蛯W(xué)習(xí)。筆者認(rèn)為《牡丹亭》的巨大成功源于其嚴(yán)密的舞劇結(jié)構(gòu);道具的靈活運(yùn)用;巧妙的時(shí)空轉(zhuǎn)換;準(zhǔn)確的角色塑造;恰當(dāng)而新穎的動(dòng)作語(yǔ)言等幾個(gè)方面。本文著重從前三個(gè)方面對(duì)民族舞劇《牡丹亭》進(jìn)行深入剖析,再論民族舞劇《牡丹亭》。 

【文章來(lái)源】：戲劇之家. 2019,(29)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【部分圖文】：

二、道具巧妙運(yùn)用（一）道具的運(yùn)用——“門”虛實(shí)結(jié)合的空間形式

在荷花巢上杜麗娘和夢(mèng)梅展開了一段濃情肆意、纏綿至深、你濃我濃的雙人舞，并在荷花榻上雙膝跪地開始了他們的第一次“明誓”。其次是荷花池，第一次運(yùn)用是荷花池臆想出來(lái)的荷花仙子們，在第一幕杜麗娘的夢(mèng)境中，起著烘托男女主人公的愛情，既制造渲染了男女主人公的情感，又是兩人愛情的載體。第二次運(yùn)用是麗娘把自己的畫卷放到荷花上讓其隨風(fēng)飄走，起到了一個(gè)承載道具的作用。在此劇中“荷花”既突出了主題、又有意境美，既給男女主人公的愛情提供了一個(gè)載體，又從側(cè)面烘托了杜麗娘和柳夢(mèng)梅的愛情故事，一物多用。圖3（三）道具的運(yùn)用——“嫁衣”烘托主題舞劇的最后一幕，編導(dǎo)運(yùn)用托物寓意的手法將一個(gè)巨大的紅色嫁衣同時(shí)穿在杜麗娘和柳夢(mèng)梅的身上，巨大的紅袍覆蓋整個(gè)舞臺(tái)，杜麗娘和柳夢(mèng)梅相互依偎緩緩向前，同時(shí)布景后方的牡丹越開越多、花團(tuán)錦簇，紅袍上鮮艷的牡丹花與其交相輝映。這一手法將杜麗娘和柳夢(mèng)梅的感情推到極致，同時(shí)給人以強(qiáng)烈的（下接第14頁(yè)）


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