在當(dāng)代歷史人物類(lèi)舞劇創(chuàng)作領(lǐng)域中,女性編導(dǎo)憑借獨(dú)特的解讀方式彰顯出個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)想力。在《孔子》和《杜甫》的創(chuàng)作中,女性編導(dǎo)拒絕墨守陳規(guī),用細(xì)膩的手法和感性的思緒,從人物生平履歷切入,窺探并揭示人物多面性的情感世界。女性編導(dǎo)富于創(chuàng)造力地掌控著戲劇節(jié)奏的進(jìn)程,在舞劇《關(guān)羽》的創(chuàng)作中刻畫(huà)出有血有肉、文武兼?zhèn)涞挠⑿坌蜗�。而在《花木蘭》和《昭君出塞》中,女性編導(dǎo)又以藝術(shù)創(chuàng)想思維深刻揭示主題內(nèi)涵,表達(dá)出光輝的人性精神,將戲劇文化內(nèi)涵升華。 

【文章來(lái)源】：四川戲劇. 2020,(04)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、拒絕平庸:以創(chuàng)想精神揭示歷史人物的深層情感
二、張弛有度:憑創(chuàng)想力量彈性調(diào)控戲劇節(jié)奏
三、托劇言情:借創(chuàng)想思維升華戲劇文化內(nèi)涵


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]絲綢的傳揚(yáng)民生的夢(mèng)——大型舞劇《傳絲公主》觀后[J]. 于平.  舞蹈. 2016(06)
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本文編號(hào)：3491948