本論文闡述作品《荔枝灣》創(chuàng)作實(shí)踐,通過(guò)對(duì)陸豐市新鋪村錢(qián)鼓舞原始形態(tài)的現(xiàn)象觀(guān)察與文化挖掘,對(duì)其進(jìn)行動(dòng)作語(yǔ)匯的舞臺(tái)化創(chuàng)作。論證原生態(tài)舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)匯在舞蹈創(chuàng)作中如何轉(zhuǎn)化為符合作品審美、語(yǔ)境的內(nèi)容與形式。嶺南地區(qū)素有“一灣江水綠,兩岸荔枝紅”的美好意境,筆者以作品《荔枝灣》的創(chuàng)作來(lái)詮釋自己對(duì)嶺南文化的認(rèn)知,對(duì)美好生活的向往。通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)的手段將原生態(tài)舞蹈注入新的活力,延續(xù)傳統(tǒng)文化的生命力。使傳統(tǒng)與當(dāng)代接軌,呈現(xiàn)出當(dāng)代嶺南文化特色與時(shí)代風(fēng)貌。 

【文章來(lái)源】：北京舞蹈學(xué)院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：17 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

筆者在該動(dòng)作的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，將原動(dòng)作路線(xiàn)中的平圓抖鼓改變?yōu)榱A抖鼓，并

在原生態(tài)錢(qián)鼓舞的素材中抽取六作品形象的新形態(tài)，以造型連接的方語(yǔ)匯，再通過(guò)順序上的排列、重組形式切入。原始錢(qián)鼓舞的調(diào)度強(qiáng)調(diào)錢(qián)鼓平圓轉(zhuǎn)動(dòng)，在繞行一圈后于中心》在此段落中，領(lǐng)舞演員腳踩六條長(zhǎng)演員雙手持紗，以領(lǐng)舞為圓心，繞，領(lǐng)舞在圓心將錢(qián)鼓連續(xù)高高拋起動(dòng)路線(xiàn)，通過(guò)拋鼓在空間上的層次意境相符合。

圖 33圖 43.從單純動(dòng)作的體驗(yàn)切入作品的第四段“踏浪”中，筆者以單純動(dòng)作的體驗(yàn)入手，一方面放大人物的內(nèi)心情感，一方面將錢(qián)鼓道具的運(yùn)用進(jìn)行個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，增加錢(qián)鼓運(yùn)動(dòng)的方式與運(yùn)動(dòng)的軌跡。對(duì)錢(qián)鼓舞中的“轉(zhuǎn)鼓”、“拋接錢(qián)鼓”等元素進(jìn)行動(dòng)作語(yǔ)匯上技巧化的處理。原始錢(qián)鼓舞表演中身體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律較為單一，腳下多為“弓步”或“踏步”，手部動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)主要為平圓或立圓。筆者在此段的動(dòng)作語(yǔ)匯設(shè)計(jì)中，對(duì)“轉(zhuǎn)鼓”元素的運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)進(jìn)行多空間多角度的改變。原始“轉(zhuǎn)鼓”元素轉(zhuǎn)動(dòng)路線(xiàn)為平圓，在“云步”或“踏步”上平面轉(zhuǎn)動(dòng)。筆者在動(dòng)作路線(xiàn)的開(kāi)發(fā)中讓錢(qián)鼓以立圓的運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)快速轉(zhuǎn)動(dòng)，并在立圓與平圓的運(yùn)動(dòng)中交替變化。肢體動(dòng)作也由單一的“云步”或“踏步”發(fā)展為一系列極其豐富多變的步伐。原始的“拋接錢(qián)鼓”由于技術(shù)難度限制，多為原地拋接鼓或背身接鼓。筆者對(duì)“拋接錢(qián)鼓”這一動(dòng)作語(yǔ)匯由原始單一“弓步”體態(tài)上拋接錢(qián)鼓兩次發(fā)展為在不同的造型上連續(xù)高拋錢(qián)鼓，放大其技術(shù)性與審美性。此段群舞演員以?xún)韶Q排的隊(duì)形各執(zhí)紗的一邊，兩人一組將長(zhǎng)紗拋起并緩緩下落。長(zhǎng)紗的拋落通過(guò)節(jié)奏的變化、層次的布局此起彼伏，領(lǐng)舞演員往返穿梭其中猶如被江水包

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3485045