本文選擇以重心變化為切入點(diǎn),針對袖舞學(xué)習(xí)過程中容易忽略重心,從而影響身袖配合的現(xiàn)象而提出的觀點(diǎn)。重心在袖舞教學(xué)中之所以有必要研究是因?yàn)樗切纬尚湮枵w性的重要組成部分。首先,重心是力量的源頭,它直接影響身體形態(tài)、幅度乃至袖體的變化,建立身袖配合的整體意識需要關(guān)注重心。其次,身袖配合過程中,重心影響身法,身法影響袖技,身袖配合的每一動都離不開重心變化。最后,心意、情感等內(nèi)在因素可以借助重心形成具有中國審美特質(zhì)的表達(dá),從而更好的體現(xiàn)出中國古典舞袖舞的韻美之態(tài)。 

【文章來源】：北京舞蹈學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

直線揚(yáng)袖推移重心前的蓄力準(zhǔn)備

”⑥在以身帶袖的運(yùn)動中，三節(jié)運(yùn)動的力量傳導(dǎo)可以分為局部與整體配合。局部是肩肘、腕的手臂三節(jié)傳導(dǎo)，肩為根、肘為中、腕為稍。整體是腳為根，腰為中，頭為稍要求局部配合形成身法整體性，建立以身帶袖的運(yùn)動方式。從身袖配合的整體角度來看每一個袖技的完成都有重心的參與，無論是原地重心，還是移動重心，重心的主動轉(zhuǎn)換幫助身法將勁力集中并傳導(dǎo)至袖體，通過不同速度、幅度的變化使袖體在空中形成多樣形態(tài)。以下是以袖技開范兒訓(xùn)練動作為對象進(jìn)行重心配合分析的表格：袖舞重心分類 袖技名稱重心推移 正出收袖、反出收袖、直線揚(yáng)袖、推袖、片花、橫出收袖重心屈伸 繞袖、上出收袖、抖袖、弧線揚(yáng)袖、揚(yáng)搭袖、重心推蹬 沖袖

圖 3 袖舞作品《袖舞翩躚》內(nèi)外三合在身袖的配合過程中，實(shí)則就是身心統(tǒng)一的過程。心意的內(nèi)在預(yù)動開后，有序、有控制的借助氣、力的散發(fā)給予外形動作有形態(tài)、有節(jié)奏的變化，讓身每一次舞動都具有美感、生命感的綿延，使外在的身袖打破本身可見的限制而通往的意象世界。如袖舞作品《袖舞翩躚》，通過舞蹈演員細(xì)微的神態(tài)變化與熟練的身合表現(xiàn)出大鼓與京胡兩種樂器交織演奏出的剛勁優(yōu)美的曲調(diào)，在音樂與舞蹈高度一合下體現(xiàn)出舞蹈化下的傳統(tǒng)京韻之美。在舞蹈中，演員運(yùn)用慢圓場步伐形成緩緩前身體動勢，突出眼睛從弱到強(qiáng)的放神變化（圖 3）。之后，通過重心與身體態(tài)勢的表現(xiàn)出身體節(jié)奏與心意的“滿”，在快失去重心的時候，快速接仰身雙手沖袖，將內(nèi)意的“滿”通過失重閃身接動作那一瞬間外放，形成身體節(jié)奏的“閃”，強(qiáng)化心意瞬放的美。身體節(jié)奏滿與閃的變化，內(nèi)心滿與放的交替，突出音樂醞釀與迸發(fā)的轉(zhuǎn)換得音樂旋律與身體韻律達(dá)到高度一致，在整體中表現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美內(nèi)外一致的特點(diǎn)袖子因人內(nèi)心精神的多元化而豐滿。外在形式是內(nèi)在精神的傳遞，當(dāng)外與內(nèi)形個內(nèi)外互通的整體時，觀眾通過外在形式，而進(jìn)入到表達(dá)者的內(nèi)心世界之中，感受種精神上的啟迪和充實(shí)，并體會到其中的審美意味。彭吉象在《中國藝術(shù)學(xué)》中


本文編號：3023095