現(xiàn)如今舞蹈之所以作為欣賞性的藝術(shù)呈現(xiàn)在舞臺上,是因?yàn)槲璧杆囆g(shù)家們從未停止過追求舞蹈藝術(shù)進(jìn)步的腳步,舞蹈才能通過舞臺盡情地將美的感受傳遞于觀眾。隨著舞蹈藝術(shù)審美需求的提高,編導(dǎo)們不斷地充實(shí)和改進(jìn)舞蹈的創(chuàng)作方法,而編舞技法作為創(chuàng)作中常用的手法正被人們重視和豐富著。“限制”作為編舞技法的內(nèi)容之一,是編導(dǎo)主動(dòng)對其主題在形式上的限定�！跋拗啤睂τ趧�(chuàng)作是另一種前所未有的突破；對于思維是獲得更多的挑戰(zhàn)和開發(fā)；對于審美是身體動(dòng)態(tài)在空間中的無限占有�！跋拗啤笨梢岳斫鉃橄薅ê褪`的同時(shí),也是解放和自由的表現(xiàn)。正是因?yàn)樵趧?chuàng)作中利用了限制,將某種“可能性”發(fā)揮到極致而達(dá)到的將是無限的釋放。也正是我們束縛了自己的思維,才導(dǎo)致現(xiàn)在聽到越來越多關(guān)注身體本身的聲音。舞蹈本身是肢體的藝術(shù),肢體作為舞蹈本身的出發(fā)點(diǎn),對于身體的關(guān)注是無可厚非的事情。關(guān)于身體的利用,“限制”本身能帶給我們的不是束縛,而是獲得開發(fā)與釋放。所以編舞技法“限制”更多的關(guān)注到了身體極致表現(xiàn)的開發(fā),挖掘身體本身的更多可能性,也從而引領(lǐng)著創(chuàng)作打破束縛的過度獲得無限的解放。就編舞技法“限制”本身而言,擴(kuò)展了舞蹈的表現(xiàn)手法的同時(shí)體現(xiàn)著“限制”本身在舞蹈作品... 

【文章來源】：中央民族大學(xué)北京市 211工程院校 985工程院校

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－２《千手觀音》??

圖１－３《天足》??

時(shí)而跳彈，充分的將手部的表現(xiàn)力與前時(shí)，仿佛像復(fù)活的琴鍵，僅僅在這么一分的演繹出來，呈現(xiàn)了一曲別具風(fēng)格的＂的創(chuàng)作觀念脫離了各種原有模式化的束成＂唯一＂的風(fēng)格。??＂限制＂的唯一成就了藝術(shù)作品的作為編導(dǎo)應(yīng)該在創(chuàng)作的領(lǐng)域中兼具共性的達(dá)方式，在最為恰當(dāng)?shù)姆绞街袑ふ液侠淼男�，成為典型的藝術(shù)作品。一個(gè)作品之所在某種意義上作為代表，有著獨(dú)特的個(gè)性藝術(shù)形式，而樹立的形象往往超越時(shí)代的蹈《千手觀音》，被巧界媒體譽(yù)為＂美輪為典型，是因?yàn)樗膭?chuàng)作呈現(xiàn)打破了觀眾

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：2920076