山東民間舞是中國民族民間舞體系中重要的組成部分,其鮮明的地域特色,和沉穩(wěn)、粗獷、內(nèi)斂、動靜相宜的動作特征,使山東民間舞在中國民間舞蹈體系中尤為突出,而最具代表性三大秧歌,即鼓子秧歌、膠州秧歌、海陽秧歌,更成為了山東民間舞風格特征的典范,備受關(guān)注。以北京舞蹈學院為代表的院校,更早在上世紀便將“三大秧歌”作為課堂教育內(nèi)容,納入教學體系,而根據(jù)三大秧歌所創(chuàng)作的舞蹈作品更是層出不窮,構(gòu)成了當代中國民間舞蹈一道亮麗的風景線。在新世紀以來,以山東民間舞作為動作元素所創(chuàng)作的作品,更是猶如雨后春筍般不斷涌現(xiàn),如舞蹈詩《沂蒙風情畫——綠蒲扇、紅磨盤》、《鼓子少年》、《闖關(guān)東》、《嬉·喜》、《脊梁》、《春知沂蒙》、《擰巴·擰吧》、《一抹紅》、《加古通》、《田埂地壟一片云》等作品,更在當?shù)啬酥寥珖玫搅岁P(guān)注和認可。因此,今日的舞蹈工作者在看待山東民間舞蹈的編創(chuàng)上,也應采取一種與時俱進的思路與方法,改變過去那種從單一民俗價值、或單一文化價值的角度去創(chuàng)作舞蹈作品的觀念。采取一種全新的思路方法,即從歷史文化背景出發(fā),結(jié)合地域文化的影響,不斷更新創(chuàng)作理念,辯證把握時代特征,多方面、多角度地看待山東民間舞蹈創(chuàng)作的現(xiàn)狀與未來。
【學位單位】：山東藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J722.21

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 李克臣;黃麗;;禮文化與“尚禮”精神的內(nèi)涵及其他——中西文化精神論綱之二[J];遼東學院學報(社會科學版);2011年04期

2 張蔚;;鬧節(jié)——山東秧歌的儀式性與反儀式性[J];戲劇藝術(shù);2007年01期

3 李平;山東海陽秧歌舞蹈文化源流考析[J];北京舞蹈學院學報;2005年01期

相關(guān)博士學位論文 前1條

1 邢楠楠;山東民間三大秧歌的藝術(shù)表現(xiàn)形式研究[D];山東大學;2015年

本文編號：2816554