【摘要】：漢畫盤鼓舞漢代舞蹈的代表之一,不僅是著名的漢代女樂舞蹈,而且也代表著整個漢代舞蹈的最高水平。特點是舞者周旋于盤鼓之間,在盤與鼓上縱橫騰踏,其高超的雜技技巧和優(yōu)美的體態(tài)動律是歷代舞蹈所不及的,其一方面包括肢體語言方面的視覺表達,另一方面也包括音響節(jié)奏層面的聽覺表達。換而言之,其實際上是舞蹈表演和樂器演奏的一種結合。盤鼓舞作為漢朝時候舞蹈中的精品,是漢代舞蹈在表現(xiàn)力和技藝方面的典型,也是漢代影響深遠的一種舞蹈形式。舞蹈是時間與空間的藝術,漢畫是裝飾藝術也是造型藝術。雖然畫像靜止的姿態(tài)只有空間的造型,但是從盤鼓舞者揚起的衣角和水袖舞動的狀態(tài)來看,這貌似靜止的舞姿確實動感十足。因此,我們可以通過分析研究漢畫像中的盤鼓舞動作,從而以舞蹈專業(yè)的體會連接畫像舞姿的動、靜之美,從而實現(xiàn)復現(xiàn)盤鼓舞。盤鼓舞當代復現(xiàn)是作為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”對中國古典舞產(chǎn)生更加深遠而長久的影響。借助當今信息時代的技術,分析漢畫中盤鼓舞的舞姿與動勢,并從漢賦所描述的盤鼓舞出發(fā),分析、連貫其所記載的動作狀態(tài),體會靈敏的舞姿以及傳神的氣韻。漢賦中細膩的描述與漢畫像的內(nèi)容相符,通過文物與文獻雙重的印證,讓兩千年后的我們得以體會老祖宗流傳下來的優(yōu)美舞蹈之特色所在。中國古典舞能夠汲取來自于中國舞蹈歷史的各種形式之文化資源,其發(fā)展的過程也必然要基于各種方面的研究活動。盤鼓舞作為一種傳統(tǒng)舞蹈資源,對它的研究和發(fā)掘價值不言而喻,而這些研究又能夠使它在藝術、文化等方面,擔負起對傳統(tǒng)文化傳承的重擔。
【圖文】：

青島大學碩士學位論文的描述中“廣庭”、“闈闥”等詞語使用，漢朝出圖的畫像石中圖像里的主人公也南陽出土）中，其主人公許阿瞿僅僅是一體現(xiàn)出盤鼓舞在家庭聚會當中經(jīng)常出現(xiàn)，撫劍而嘆”的文字大談聚會后感想。內(nèi)容都體現(xiàn)出了漢朝的盤鼓舞實際上并不最高之處則在于富貴之家舉辦的聚會之類內(nèi)容。如在“陶倉樓樂舞壁畫”（河南滎勢類似于醉漢追打老婆時的場景。而舞者由此可以看出漢代盤鼓舞不僅有純藝術場景內(nèi)容，由此來達到營造喜樂效果的目

1.2“踏盤舞畫像石”（山東省濟南市出土阿瞿墓志畫像”（如圖 1.3）中，四盤放置，顯得錯落有致，，“新野畫像磚圖 1.3 許阿瞿墓志畫像（局部）的是放置 7 個盤子，其次是 6 個，其畫像”（陜西省米脂縣出土）左側(cè)便體子，盤間有舞者兩名，距其不遠處還有圖 1.4）。
【學位授予單位】：青島大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J705

【參考文獻】

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本文編號：2682763