【摘要】：正過(guò)去50年來(lái),劇場(chǎng)藝術(shù)正處于一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上,劇場(chǎng)正面臨著告別傳統(tǒng),銳意革新的時(shí)代。導(dǎo)演、演員、學(xué)者和觀眾在面對(duì)傳統(tǒng)戲劇的文本、結(jié)構(gòu)、定義等方面,產(chǎn)生了大量的質(zhì)疑,創(chuàng)新的戲劇形態(tài)攜帶著當(dāng)代主義的思潮和新媒體技術(shù)的創(chuàng)新不斷沖擊著固有的審美方式,甚至挑戰(zhàn)觀眾的"權(quán)威"。當(dāng)代中國(guó)的劇場(chǎng)藝術(shù)正發(fā)生著嶄新而又失焦的變化,謀其皮而失其神的表演形態(tài)下,失去了思考與文化的內(nèi)核,這樣的新態(tài)時(shí)常"陷入"傳統(tǒng)與當(dāng)代的二元對(duì)立當(dāng)中和象

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1 楊娟麗;協(xié)奏曲;;音樂(lè)會(huì)不是小圈子的“高雅藝術(shù)”[J];中國(guó)西部;2009年Z2期

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本文編號(hào)：2582758