【摘要】：山東三大秧歌在儒釋道的文化熏染下經(jīng)歷著數(shù)百年的傳承和衍變,如今已經(jīng)譽(yù)滿全國、名揚世界,成為一種文化符號透射出山東大地上人們的生活方式、人文風(fēng)貌;飽含著齊魯兒女的沉穩(wěn)樸實、中和厚德;滿載著齊魯文化的深厚意蘊(yùn)。在歷史和人們的共同選擇下,三大秧歌走向舞臺,以嶄新的面貌面向大眾,借作品的形式抒發(fā)著當(dāng)下人的情懷,外化著齊魯大地千百年的文化內(nèi)涵。本文以三大秧歌的“舞臺創(chuàng)作”為研究對象,在對大量作品、歷史和研究成果的梳理基礎(chǔ)上,采用歷史學(xué)研究中基本的分析歸納法和田野實地調(diào)查法,嘗試整理出三大秧歌舞臺創(chuàng)作的沿革與發(fā)展過程,并簡述了起步發(fā)展期、停滯低谷期、恢復(fù)積累期、繁榮發(fā)展期和創(chuàng)新發(fā)展期的各自特征。并對三大秧歌舞臺創(chuàng)作的現(xiàn)狀和這一現(xiàn)象所帶來的兩面性進(jìn)行梳理和分析。其中詳細(xì)地從表演的內(nèi)外部環(huán)境分析比較三大秧歌舞臺創(chuàng)作前后之異同,從表演時空、時代審美和社會功能的轉(zhuǎn)變上分析表演外部環(huán)境的發(fā)展新特征,從表演者,表演內(nèi)容和綜合要素整理出表演內(nèi)部環(huán)境的變化。著重分析了三大秧歌舞臺創(chuàng)作之后帶來的繼承發(fā)展新路、內(nèi)在時代價值、文化宣揚以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展,也從另一面提出在舞臺的局限和市場的沖擊下舞臺創(chuàng)作所面臨的挑戰(zhàn)和問題,如泥土氣息的弱化、觀眾氛圍的雅化、界限的模糊化和舞臺置景炫化等。并以第七屆到第十一屆的桃李杯舞蹈比賽為研究對象,從三大秧歌舞臺作品所占數(shù)量以及各自所占比例,思考現(xiàn)如今三大秧歌舞臺創(chuàng)作可能面臨的問題,如缺少實際采風(fēng)經(jīng)驗,沒有走進(jìn)生活,在創(chuàng)作中缺乏情感動力和創(chuàng)作欲望,關(guān)注目光更多投射在現(xiàn)當(dāng)代舞蹈上以及元素動作有待進(jìn)一步提取和更新等等。在本文中,筆者力求用實例和調(diào)查來分析實際問題,對于存在以及可能存在的問題,大膽展開討論。面對三大秧歌舞臺創(chuàng)作的現(xiàn)狀以及帶來的兩面性,如何正確的認(rèn)識三大秧歌舞臺創(chuàng)作并且揚長避短的創(chuàng)新發(fā)展是急需解決的重要課題。筆者在強(qiáng)調(diào)守住文化之根的同時,鼓勵大膽創(chuàng)作,提出巧用元素,把握住廣場、課堂與舞臺的三步聯(lián)創(chuàng)關(guān)系,同時探索三大秧歌與市場的互惠互利、共同發(fā)展的合作方式,例如與電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、互聯(lián)網(wǎng)加等多方平臺的合作,廣借旅游等平臺展示,達(dá)到“經(jīng)濟(jì)搭臺、文化唱戲”的和諧統(tǒng)一。同時積極倡導(dǎo)“山東智造”的根深味濃的優(yōu)秀舞臺創(chuàng)作,從而達(dá)到舞臺創(chuàng)作三大秧歌健康發(fā)展的目的。本文將所有有關(guān)三大秧歌的舞臺作品以表格的形式附錄在后,雖尚未十分完善,但在給本篇論文提供理論依據(jù)的基礎(chǔ)上,希望可以為之后的研究者在三大秧歌舞臺創(chuàng)作甚至民間舞舞臺創(chuàng)作等問題上貢獻(xiàn)一份力量。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J722.211

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張玲;;山東秧歌作品《磨》的創(chuàng)作特征及文化意象解讀[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報;2015年S1期

2 張婭妮;;山東民間舞蹈產(chǎn)業(yè)化品牌的塑造路徑芻議[J];經(jīng)濟(jì)問題;2015年04期

3 李玉潔;;淺談山東秧歌音樂在當(dāng)代的發(fā)展[J];大眾文藝;2014年17期

4 潘麗;;論當(dāng)代中國“純舞蹈型民間舞”的產(chǎn)生及其審美特征[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報;2013年05期

5 劉建;田姣;;當(dāng)代中國民間舞研究的對象、路徑和方法[J];民間文化論壇;2013年04期

6 劉陽;;關(guān)于中國民族民間舞蹈市場推廣的思考[J];群文天地;2012年11期

7 吳芳;;從《翠狐》看民間舞舞臺形態(tài)的特征[J];藝術(shù)研究;2012年01期

8 閆楨楨;;“地方性經(jīng)驗”——中國民族民間舞“采風(fēng)”的當(dāng)代使命[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報;2011年04期

9 李雪玲;;我國民間舞蹈市場化的問題與完善探微[J];藝術(shù)教育;2011年08期

10 王昕;;職業(yè)化中國民族民間舞本質(zhì)的反思[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報;2010年04期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 解小歌;舞蹈創(chuàng)作走向市場的觀眾研究[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 楊春雪;膠州秧歌“女性角色”類型研究[D];山東藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 劉巖;張繼剛舞蹈創(chuàng)作思想研究[D];東北師范大學(xué);2009年

3 裴亞建;論舞蹈教學(xué)中民間舞蹈的“風(fēng)格性”[D];山東師范大學(xué);2008年

4 賀偉;1986—2002：當(dāng)代群舞創(chuàng)作的變革焦點[D];中國藝術(shù)研究院;2005年

，

本文編號：2553344