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闡述形象“九七”后香港電影中內(nèi)地人形象的轉(zhuǎn)變寫(xiě)畢業(yè)論文經(jīng)典網(wǎng)站

第三章介紹九七之后香港電影中內(nèi)地人形象的異化。對(duì)影片中的內(nèi)地人形象進(jìn)行梳理，并與九七之前影片中的內(nèi)地人形象以及外國(guó)人形象進(jìn)行比較。第四章以身份、經(jīng)濟(jì)方式的轉(zhuǎn)型及創(chuàng)作空間轉(zhuǎn)移三個(gè)方面淺析了九七后香港電影中內(nèi)地人形象轉(zhuǎn)變的理由，以及其轉(zhuǎn)變帶給我們的反思�？v觀(guān)香港電影中的內(nèi)地人形象的轉(zhuǎn)變，香港電影中的內(nèi)地人形淺論流變白日放歌青春作伴論文格探索視覺(jué)影視的視覺(jué)表達(dá)畢業(yè)論文簡(jiǎn)談先驗(yàn)音樂(lè)作用有著方式并及真闡釋電影論當(dāng)代國(guó)產(chǎn)電影美術(shù)創(chuàng)作探討陜北陜北民歌傳承與進(jìn)展畢業(yè)簡(jiǎn)析殘酷安東南·阿爾托與殘酷電影簡(jiǎn)析興國(guó)縣興國(guó)山歌的語(yǔ)音論文標(biāo)研究差異性美、日動(dòng)畫(huà)形象中民族簡(jiǎn)述新疆革新開(kāi)放以來(lái)的新疆本土淺析唱段輕歌劇《風(fēng)流寡婦》的音分析科幻電影科幻電影的科技傳播探索旦角傳統(tǒng)豫劇旦角演唱畢業(yè)論淺議實(shí)驗(yàn)歐美實(shí)驗(yàn)MV畢業(yè)論文工作闡述中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片的“個(gè)人言說(shuō)淺論影城GJ國(guó)際影城盈利方式碩士云南當(dāng)代藝術(shù)中的風(fēng)景繪畫(huà)與自然淺析原野以歌劇《原野》中金湘的對(duì)于緋聞美國(guó)電視劇在中國(guó)的跨文簡(jiǎn)析音樂(lè)多元文化的集成者—趙曉論文化大眾文化對(duì)我國(guó)電視劇精神

摘要：香港電影是中國(guó)電影不可分割的一部分，它成功地將千姿百態(tài)的人物形象呈現(xiàn)在人們的視野中。其中對(duì)內(nèi)地人這一形象的塑造是錯(cuò)綜復(fù)雜、變幻無(wú)窮的，有正面的、美好的，也有負(fù)面的、丑陋的。在九七之后，香港電影中的內(nèi)地人形象更是發(fā)生了很大的變化。一改往日約定俗成的“他者化”描寫(xiě)，并且巧妙地模糊內(nèi)地人的身份。全文主要分四章。第一章介紹了形象學(xué)的探討策略，以香港文化和香港電影為出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)論述，并對(duì)香港電影中內(nèi)地人形象的三個(gè)階段進(jìn)行簡(jiǎn)要的概括。第二章論述了九七后香港電影的變化。主要以九七后香港電影的變化著手進(jìn)行梳理，并總結(jié)了香港電影走出低迷的對(duì)策。第三章介紹九七之后香港電影中內(nèi)地人形象的異化。對(duì)影片中的內(nèi)地人形象進(jìn)行梳理，并與九七之前影片中的內(nèi)地人形象以及外國(guó)人形象進(jìn)行比較。第四章以身份、經(jīng)濟(jì)方式的轉(zhuǎn)型及創(chuàng)作空間轉(zhuǎn)移三個(gè)方面淺析了九七后香港電影中內(nèi)地人形象轉(zhuǎn)變的理由，以及其轉(zhuǎn)變帶給我們的反思�？v觀(guān)香港電影中的內(nèi)地人形象的轉(zhuǎn)變，香港電影中的內(nèi)地人形象大體上經(jīng)歷了四種類(lèi)型的變化：約定俗成的他者化想象，對(duì)社會(huì)底層的悲憫，天使化的美麗符碼，他者身份的消失。每一種內(nèi)地人形象的塑造，都表達(dá)了香港和內(nèi)地的聯(lián)系，折射出內(nèi)地人形象的塑造者（香港）自身的欲望。 關(guān)鍵詞：形象學(xué)論文 香港文化論文 香港電影論文 內(nèi)地人形象論文 變遷論文
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中文摘要4-5

Abstract5-7

第一章 序言7-14

一、 形象學(xué)探討策略8-9

二、 “香港文化”與“香港電影”9-11

三、 香港電影中內(nèi)地人形象的三個(gè)階段11-14

第二章 “九七”后香港電影的變化14-18

一、 “九七”后香港電影的變化14-15

二、香港電影業(yè)走出低迷的對(duì)策15-18

第三章 “九七”后香港電影中內(nèi)地人形象的異化18-34

一、 “九七”后香港電影中的內(nèi)地人形象淺析18-25

（一） “非法移民”形象18-19

（二） “北姑”形象19-21

（三） 犯罪分子21-22

（四） 藝術(shù)青年22-24

（五） 白領(lǐng)職員24

（六） 公安人員24-25

二、 香港電影中內(nèi)地人形象的深度淺析25-34

（一） “九七”前后香港電影中內(nèi)地人形象的轉(zhuǎn)變25-30

（二） 內(nèi)地人“他者”與其他“他者”的差別30-34

第四章 香港電影中內(nèi)地人形象轉(zhuǎn)變的理由與反思34-42

一、 身份的轉(zhuǎn)型34-36

（一） 東西文化的再次交融34-35

（二） 香港文化身份喪失35-36

二、 經(jīng)濟(jì)方式的轉(zhuǎn)型36-40

（一） 對(duì)市場(chǎng)的依賴(lài)性37-38

（二） 娛樂(lè)工業(yè)的依賴(lài)性38-40

三、 創(chuàng)作空間的轉(zhuǎn)移40-42

結(jié)語(yǔ)42-43

參考文獻(xiàn)43-45

附錄45-48

后記48

闡述形象“九七”后香港電影中內(nèi)地人形象的轉(zhuǎn)變寫(xiě)畢業(yè)論文經(jīng)典網(wǎng)站簡(jiǎn)論審美對(duì)舞蹈中延伸動(dòng)作的審美研究符號(hào)基于視覺(jué)符號(hào)論述的當(dāng)代簡(jiǎn)論漢代巴蜀吹笛胡人形象-畢業(yè)論簡(jiǎn)析群組電影評(píng)分網(wǎng)站的意見(jiàn)領(lǐng)袖探究肖邦肖邦《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏簡(jiǎn)論歌劇民族歌劇《黨的女兒》的淺談博弈倫理與情感的博弈學(xué)術(shù)論談述技法以新作品《落花·夜》看揚(yáng)分析時(shí)間與空間的魔術(shù)數(shù)字媒體影闡釋新生代新生代電影的青春敘事淺議配音中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的目前狀況闡釋個(gè)人主義個(gè)人主義：析美國(guó)電影消費(fèi)主義文化與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)分析受眾電視紀(jì)錄片頻道的受眾需淺析二人內(nèi)蒙古西路二人臺(tái)音樂(lè)技簡(jiǎn)述好萊塢國(guó)產(chǎn)電影之衍生品產(chǎn)業(yè)電影《一球成名》中另類(lèi)角度的勵(lì)簡(jiǎn)析興國(guó)縣興國(guó)山歌的語(yǔ)音論文標(biāo)談好萊塢財(cái)富之旅：劫掠與再生論文試談悲劇性論馮小剛的悲劇性電影符碼，他者身份的消失。每一種內(nèi)地人形象的塑造，都表達(dá)了香港和內(nèi)地的聯(lián)系，折射出內(nèi)地人形象的塑造者（香港）自身的欲望。                  關(guān)鍵詞：形象學(xué)論文  香港文化論文  香港電影論文  內(nèi)地人形象論文  變遷論文本論文由整理提供,需要代寫(xiě)論文可以聯(lián)系客服人員哦。                                   

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