發(fā)布時間：2018-03-25 14:02

  本文選題：膠州秧歌　切入點：“三道彎”　出處：《北京舞蹈學院學報》2013年01期

【摘要】：本文以膠州秧歌"三道彎"為切入點,首先分析民間、課堂、舞臺三個不同文化空間的膠州秧歌"三道彎"的形態(tài)特征,從中透視各自的審美特質(zhì);其次分析膠州秧歌"三道彎"從民間到舞臺的審美嬗變的原因;最后分析審美嬗變過程所折射出的三個不同層次的審美訴求。筆者在結(jié)論部分指出,"三道彎"經(jīng)過編導和演員們的多次詮釋,已經(jīng)超越了原生膠州秧歌的美學范疇,成為代表漢族女性舞蹈的審美形態(tài)的典范之一。
[Abstract]:This article takes the Jiaozhou Yangge "three bends" as the breakthrough point, first analyzes the folk, the classroom, the stage three different cultural space Jiaozhou Yangko "three bends" the shape characteristic, from which perspective respective esthetic characteristic; Secondly, it analyzes the reasons for the aesthetic evolution from folk to stage in Jiaozhou Yangge. Finally, the author analyzes three different levels of aesthetic appeal reflected in the process of aesthetic evolution. In the conclusion part, the author points out that the "three corners" has gone beyond the aesthetic category of the original Jiaozhou Yangko after being edited and interpreted many times by the actors and actresses. To become the representative of Han women dance aesthetic form of one of the models.
【作者單位】： 北京舞蹈學院學報編輯部;
【基金】：北京市人才強教深化計劃高層次人才項目“中國非物質(zhì)文化(傳統(tǒng)舞蹈項目、民間舞蹈)遺產(chǎn)傳承研究”階段性研究成果之一
【分類號】：J722.211

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1 劉s，

本文編號：1663438