本文關(guān)鍵詞：崔承喜與最初的中國古典舞訓(xùn)練

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【摘要】：正中國戲曲的本質(zhì)是王國維所說的"以歌舞演故事",而且是講歷史故事。如果我們只是抽取"歌舞"中的"舞"而廢黜"故事"中的"事"——或者用其來講"新故事",那無疑就形成了對歷史之"抽象的肯定,具體的否定"。這種事情在"十年浩劫"前的京劇改革中已經(jīng)發(fā)生過。對于京劇改革,梅蘭芳先生一直堅持"移步不換形",即無論怎樣改革都不應(yīng)該改變其角色行當(dāng)"唱念做打"所構(gòu)成的程式化的歷史敘事。在梅蘭芳以前的京劇表演手法中,極少有過獨(dú)立的舞蹈,1915年梅蘭芳在《嫦娥奔月》中設(shè)計了獨(dú)立的舞蹈。此后,他從武術(shù)、古畫和戲曲備行當(dāng)演技中提煉編創(chuàng)了許多精美的舞蹈——
【分類號】：J722.4-4
【正文快照】： pi~i國戲曲的本質(zhì)是王國維所說的究所”教授中國學(xué)生,“謀負(fù)起東方舞蹈合 ^“以歌舞演故事”,而且是講藝術(shù)的再生責(zé)任”。她的“東方舞蹈”主實(shí)事求是地講,即使沿著戲曲這一單歷史故事。如果我們只是抽取“歌舞”中要著眼于東亞舞蹈,其“再生”觀念中包一路徑全方位繼起地探尋

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 戴愛蓮;av祝崔承喜的舞蹈Ru作公演g[J];世界知識;1951年20期

2 張元衛(wèi);;人民演員崔承喜[J];世界知識;1957年15期

3 成基淑;崔承喜舞蹈藝術(shù)對20世紀(jì)中國舞蹈的影響[J];當(dāng)代韓國;2003年04期

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本文編號：1215563