本文關(guān)鍵詞：論舞蹈中人物形象塑造的幾種方式，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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由此可看出在模仿中編導(dǎo)不僅要有過人的獨

特視覺而且還要有巧妙的切入點，這些才是構(gòu)成模仿人物形象塑造的重要組成部分。模仿是編導(dǎo)創(chuàng)作思路指向現(xiàn)實的重要途徑；其次在舞蹈創(chuàng)作中，動李 瑞 （廣東省深圳市寶安區(qū)松崗文化藝術(shù)中心 廣東深圳 518000）

化為舞蹈創(chuàng)作的動作感受的契機。對于舞蹈編導(dǎo)來們都知道人物是舞蹈作品種的關(guān)鍵，如果沒有好的舞蹈人物形象，那說，模仿本身就是學(xué)習(xí)。生活中構(gòu)成人物關(guān)系、矛盾沖突的動作么這部作品就失去了它所具有的舞蹈藝術(shù)欣賞價值。因此，好的人物行為，包括表達(dá)人物感情的表情神態(tài)，也包括自然界中的花鳥魚形象就直接影響著舞蹈的創(chuàng)作水平。本課題在塑造舞蹈人物形象的研蟲。模仿各種喜怒哀樂的動作表情，是創(chuàng)造具體人物在具體生活究中，試圖獲得舞蹈人物形象塑造的一些具體操作方法來給舞蹈愛好環(huán)境中喜怒哀樂的藝術(shù)形象的廣泛生活依據(jù)。

所以模仿不僅是一種學(xué)習(xí)方法，它同時也是人物塑造的一者以理論啟示。

諸多事實證明，舞蹈人物形象塑造與舞蹈本身是密不可分的。個重要方式。這種方法和發(fā)式隨時都會用到，這也是舞蹈藝術(shù)、為了在舞蹈創(chuàng)作中做到有目的、有步驟地編創(chuàng)舞蹈，使舞蹈人物形象深入傳統(tǒng)所需具備的基本要素之一。從廣義上講，通過觀察模仿與舞蹈本身的完美結(jié)合。了解和運用舞蹈理論知識及人物形象的塑造可以悟出舞蹈的各種現(xiàn)象和效應(yīng)；從狹義上講，通過觀察模仿可

以了解一部作品甚至于一個基本外部形態(tài)和特征。同時，不同深是十分重要的。

了解了舞蹈人物形象塑造的一些具體操作方法，明確了舞蹈人度、不同角度的觀察模仿使編導(dǎo)通過外部形態(tài)透視其內(nèi)在的規(guī)物形象與舞蹈的對應(yīng)關(guān)系。有利于舞蹈編導(dǎo)能更好地掌握整個作品的律，漸漸悟出塑造舞蹈人物的真諦。模仿要抓住事物的特征，外去向；有利于舞蹈編導(dǎo)能更好地捕捉到人物的形象性，從而能更好地形上的與眾不同正是內(nèi)在變化規(guī)律特殊性的形象表現(xiàn)，舞蹈家要

觀其形而知其律，然后循序漸進(jìn)地全面掌握，逐步認(rèn)識其形態(tài)、增強舞蹈的表現(xiàn)力和感染力；也能加深舞蹈在舞臺上的真實性。

節(jié)奏、風(fēng)格、情調(diào)。關(guān)鍵詞：舞蹈；人物形象；形象塑造

二、從塑造人物的個性和性格出發(fā)來豐滿人物的形象

在舞蹈人物塑造中，，了解人物是塑造人物的前期工作。背景前言

舞蹈創(chuàng)作是對于生活的形象把握，不同于科學(xué)家對事物的認(rèn)資料的收集需要編導(dǎo)去生入被塑造人物的生活中去，了解他的生識活動�？茖W(xué)家的目的是直接地深入事物的本質(zhì)中，抓住萬物運活、了解他的為人和了解關(guān)于他的一些生活環(huán)境和習(xí)俗。這對將動變化的規(guī)律，科學(xué)地認(rèn)識世界，必須盡可能地排除任何主管情來刻畫人物起著重要作用，了解的越詳細(xì)、越清楚，同時也就對感色彩。它是運用抽象的、概括的邏輯系統(tǒng)進(jìn)行推導(dǎo)，將各種事主人公就越有了解，了解的越多也就對人物的刻畫就越有把握。物的內(nèi)在本質(zhì)以及相互之間的聯(lián)系匯集起來加以分析概括。舞蹈仔細(xì)的研究和琢磨人物的一些個性與性格，也是對人物的一次新藝術(shù)則不然，它是抒情的藝術(shù)，充滿人的情感色彩，寄托著人對的認(rèn)識，也給塑造人物提供了有代表性的素材。

個性和性格是可以豐滿人物獨特個性的，是典型化的一個理想生活的渴望。比較科學(xué)家的認(rèn)識活動，它乃是通過另一種途

重要組成部分。個性貫穿著人物的一生，影響著人物的一生。正徑進(jìn)入生活中的內(nèi)在本質(zhì)，寓理于情，以情動人。

本文對在舞蹈中塑造人物形象的方法進(jìn)行了系統(tǒng)的論述，通是人物的個性傾向性中所包含的需要、動機和理想、信念、世界過具體描繪典型環(huán)境塑造人物形象進(jìn)行了較全面的闡述。從道理觀，指引著人生的方向、人生的目標(biāo)和人生的道路；正是人的個和事例兩方面進(jìn)行了論證。塑造人物是創(chuàng)作的首要任務(wù)，塑造人性特征中所包含的氣質(zhì)、性格、興趣和能力，影響著和決定著人物形象是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的命脈�！拔璧杆囆g(shù)可以說是刻畫人物的生的風(fēng)貌、人生的事業(yè)和人生的命運。在日常的人際交往中，我藝術(shù)，失去了對人物及其人與人之間的關(guān)系的描寫，就無法反映們會發(fā)現(xiàn)，有的人行為舉止、音容笑貌令人難以忘懷；而有的人具體、生動的社會圖畫。舞蹈作品最大量、最經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容就則很難給別人留下什么印象。有的人雖曾見過一面，卻給別人留是以各種不同思想、情感、性格的人以及他們的各種行動，是通下長久的回憶；而有的人盡管長期與別人相處，卻從未在人們的過各種生動的人物的舞蹈形象來表現(xiàn)社會生活，表達(dá)作者對生活心目中掀起波瀾。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因就是個性在起作用。一般

來說，鮮明的、獨特的個性容易給人以深刻的印象，而平淡的個的審美評價和美好生活的理想愿望。

性則很難給人留下什么印象。一、舞蹈的切入點更重要的體現(xiàn)模仿的價值

在舞蹈《新時代的虎妞和祥子》中，編導(dǎo)是描述了一對結(jié)在舞蹈作品中，舞蹈的情節(jié)與舞蹈人物是密不可分的。而

舞蹈人物形象塑造始終是為了創(chuàng)作而進(jìn)行，在舞蹈創(chuàng)作中，模仿婚夫婦，在生活中“你爭我逗”的一段，又滑稽又幽默的愛情故是一種常用的舞蹈表達(dá)方式，也是我們練習(xí)、鍛煉的一種常用手事。首先編導(dǎo)從兩人的個性特點出發(fā)，抓住了老公是一個家中以段。模仿在直觀的舞臺形象中，它是指動作節(jié)奏形象的起伏變化“老婆為中心”但又有不服現(xiàn)狀的角色，而女主角是一個“家中和主體形象的層次變化，類似于音樂中的“旋律”。在形象的生霸主”的形象角色。在日常的生活中老婆經(jīng)常以老公取樂為由，活內(nèi)容中，動律決定與作品所表現(xiàn)的社會生活和人物矛盾關(guān)系的來挑逗自己的丈夫，并且還指示老公的一言一行。老公在無奈中

服從老婆的挑逗，兩人在“你爭我逗”的情景下，加上活躍的變化節(jié)奏，決定于人物內(nèi)心情感發(fā)展和性格歷史的變化過程。

模仿本身就是塑造人物的形象性，所以模仿始終是離不開捕“三弦”音樂，給整個舞蹈的增添了不少氣氛。更大好處的是，捉人物日常生活的。那么，如何在生活中提煉出具有藝術(shù)價值和他們在各自不同性格的基礎(chǔ)上，以自己的個性特點出發(fā)，編創(chuàng)出具有魅力的人物形象呢？這就需要我們在日常生活中用敏銳的眼符合自己人物特征規(guī)律的形象動作，例如在兩人在爭斗、打斗時睛去觀察生活、理解生活�！坝^察別人所看不到的東西，想所別動作都以很生活化的姿態(tài)，節(jié)奏都以快而小的特點進(jìn)行上下進(jìn)行人所想不到的東西。在模仿當(dāng)中要了解塑造的人物形象的背景，起伏變化、進(jìn)行上下左右的躲閃，從而與他們自己角色特點和行從各個角度來審視。獨特的視角屬于那些善于觀察生活的舞蹈編為特點相符合，在這同時也符合了他們夫妻之間情節(jié)、情感。最導(dǎo)，在近年眾多舞蹈作品中，以舞蹈《幽默夕陽紅》為例，該舞后因為這些動作、節(jié)奏特點從而促成了他們的人物個性特點的形蹈作品的編導(dǎo)以獨特的視角捕捉了日常生活中最常見的人物形象成。他們用自己獨特的舞蹈動作來刻畫兩人的一些矛盾、分歧，

用輕巧而又細(xì)微的“顫動”動作把他們之間的矛盾關(guān)系巧妙的連“老太太”，使之作品一炮走紅，成為膾炙人口的舞蹈佳作。

“模仿是創(chuàng)新的開始”在《幽默夕陽紅》當(dāng)中，編導(dǎo)以皮接起來。這樣不僅體現(xiàn)了兩人各自的個性特點，也加深、豐滿了影的動作特色為切入點，將皮影的特點提煉放到舞蹈動作中，生人物的形象特征，在這同時也更好的增添了觀眾觀賞的趣味性。

所以在舞蹈人物塑造中，從人物的個性、性格出發(fā)可以豐滿動而又活潑地刻畫了老年人的晚年生活，反映出一幅老年人朝氣

騰騰地生活形態(tài)。更為巧妙的是，該演員均是由年過六旬，熱愛和提升人物的鮮活形象和增強人物角色的感染力。把人物最具個舞蹈的老太太充當(dāng)，一舉一動都與老年人特有的體態(tài)相似。在舞人特色、特點的素材加以理解和提煉，進(jìn)行加工，這樣就具有代蹈編導(dǎo)對演員的選擇中沒有選擇年輕的舞蹈演員，而是以老年人表性，讓人看了能留下深刻的印象，從而提高作品的藝術(shù)價值。本身作為演員來刻畫舞蹈人物形象，無疑是對舞蹈作品更好的詮因為個性是人精神上的獨立自主性，是人的全部生活內(nèi)容和性格

內(nèi)容的獨特的外在表現(xiàn)，是一個有血有肉的活人，在社會生活中釋。

論舞蹈中人物形象塑造的幾種方式

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