本文關(guān)鍵詞：太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)研究

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【摘要】： 太谷秧歌是以山西省晉中地區(qū)太谷縣為中心,輻射周邊地區(qū),民間自編自演的小曲、表演、雜說(shuō)的綜合體藝術(shù),它以農(nóng)村生活故事、民間習(xí)俗、婚姻愛(ài)情和傳聞佚事等為題材“唱身邊事,演身邊人”,深受廣大人民群眾的喜愛(ài),長(zhǎng)期活躍在晉中大地。特別是在近幾年,在國(guó)家“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)”政策的影響下,太谷秧歌濃郁的民族特色的曲調(diào)以及獨(dú)具地方特色的表演引起了各方重視。本文以民族文化遺產(chǎn)保護(hù)的立場(chǎng)出發(fā),填補(bǔ)當(dāng)下太谷秧歌本體研究中舞蹈動(dòng)態(tài)專業(yè)分析的空白,為太谷秧歌的研究及發(fā)展增添學(xué)術(shù)價(jià)值。 太谷秧歌起源于民間小曲,受其它藝術(shù)的影響經(jīng)歷了社火表演發(fā)展階段而最終發(fā)展成為一個(gè)成熟的民間小戲。本文從太谷秧歌戲曲本質(zhì)出發(fā),從其唱、念、做中,將“做”定位于舞蹈動(dòng)態(tài)。本文即以太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)做為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)太谷秧歌表演劇目的反復(fù)觀看、記錄與總結(jié),對(duì)太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)進(jìn)行梳理與分析,總結(jié)概括太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)表演形式,并且分別對(duì)生、旦、丑“三門”腳色的典型性舞蹈動(dòng)態(tài)從動(dòng)律、動(dòng)作要領(lǐng)上詳細(xì)分析。然后文章結(jié)合對(duì)晉中地區(qū)社會(huì)文化中的重商傳統(tǒng)、男權(quán)中心意識(shí)以及一些生活習(xí)慣與習(xí)俗的分析,找到與太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)相關(guān)聯(lián)的部分,為太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)在文化上增加意義。最后,針對(duì)太谷秧歌的發(fā)展上,文章提出了以“提倡以人為本,保護(hù)以傳承人為主”與民間“自樂(lè)班”的保護(hù)與發(fā)展為基礎(chǔ),以實(shí)現(xiàn)太谷秧歌科學(xué)的、可持續(xù)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：太谷秧歌 秧歌 舞蹈動(dòng)態(tài) 典型性 “三門”
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J722.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 1 緒論7-11
• 1.1 問(wèn)題的提出7-8
• 1.2 研究意義8
• 1.3 文獻(xiàn)綜述8-9
• 1.4 研究方法9-11
• 1.4.1 文獻(xiàn)研究9
• 1.4.2 視頻資料研究9-10
• 1.4.3 民間采風(fēng)10-11
• 2 太谷秧歌概述11-23
• 2.1 太谷秧歌的產(chǎn)生11-13
• 2.1.1 民歌體發(fā)展階段11
• 2.1.2 社火表演階段11-12
• 2.1.3 秧歌小戲階段12-13
• 2.2 太谷秧歌的界定13-15
• 2.2.1 太谷秧歌的戲曲本質(zhì)13-14
• 2.2.2 太谷秧歌的腳色行當(dāng)分類14-15
• 2.3 太谷秧歌的特征15-18
• 2.3.1 容納兼蓄15
• 2.3.2 適應(yīng)性強(qiáng)，靈活多變15-17
• 2.3.3 戲劇性與夸張性17-18
• 2.3.4 富有創(chuàng)造性18
• 2.4 其它藝術(shù)對(duì)太谷秧歌的影響18-23
• 2.4.1 鳳陽(yáng)花鼓對(duì)太谷秧歌的影響18-20
• 2.4.2 晉劇對(duì)太谷秧歌的影響20
• 2.4.3 鳳陽(yáng)花鼓與晉劇以外其它藝術(shù)的影響20-23
• 3 太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)的界定與特征23-26
• 3.1 太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)的界定23
• 3.2 太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)的特征23-26
• 3.2.1 生活化24
• 3.2.2 即興性24
• 3.2.3 典型性24-26
• 4 太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式26-31
• 4.1 虛擬性舞蹈動(dòng)態(tài)表現(xiàn)26-27
• 4.2 程式化舞蹈動(dòng)態(tài)表現(xiàn)27-28
• 4.3 情緒化的舞蹈動(dòng)態(tài)表現(xiàn)28-29
• 4.4 富有情趣的舞蹈動(dòng)態(tài)表現(xiàn)29
• 4.5 生活化的舞蹈動(dòng)態(tài)表現(xiàn)29-31
• 5 太谷秧歌的“三門”典型舞蹈動(dòng)態(tài)分析31-36
• 5.1 旦角典型舞蹈動(dòng)態(tài)分析31-33
• 5.2 生角典型舞蹈動(dòng)態(tài)分析33-34
• 5.3 丑角典型舞蹈動(dòng)態(tài)分析34-35
• 5.4 “兩小”典型舞臺(tái)形象分析35-36
• 6 太谷秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)中的晉中社會(huì)文化分析36-43
• 6.1 重商傳統(tǒng)36-37
• 6.2 男權(quán)中心意識(shí)37-40
• 6.2.1 父權(quán)37-39
• 6.2.2 男尊女卑39
• 6.2.3 婆媳矛盾39-40
• 6.3 肩、胳膊的肢體語(yǔ)言表達(dá)習(xí)俗40
• 6.4 其它社會(huì)文化40-43
• 7 研究總結(jié)與展望43-45
• 7.1 研究總結(jié)43
• 7.2 展望43-45
• 致謝45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 附錄48
• 作者在攻讀碩士期間發(fā)表的論文48

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 李春沐;;祁太秧歌走訪淺記[J];黃河之聲;2000年05期

2 陳軍;;晉商對(duì)祁太秧歌影響初探[J];黃河之聲;2002年02期

3 黃旭濤;;從文化生態(tài)視角看祁太秧歌的生成[J];河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2008年02期

4 程雪云;;太谷秧歌溯源[J];晉中學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期

5 錢永平;錢永琴;;祁太秧歌中女性生活史的民俗學(xué)分析[J];晉中學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期

6 畢苑;晉中商人的家庭結(jié)構(gòu)與晉中社會(huì)[J];山西大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2002年01期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

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2 任曄;太谷秧歌的調(diào)查與研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

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本文編號(hào)：1131987