本文關(guān)鍵詞：論福金芭蕾舞劇創(chuàng)作理念的現(xiàn)代性特征

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【摘要】：本論文的命題屬于舞蹈美學(xué)的研究范疇。在這一研究領(lǐng)域中，是以對舞蹈本質(zhì)的追問和探討為研究目的，以最能夠體現(xiàn)舞蹈性的舞蹈最高表現(xiàn)形式——舞劇作為研究對象的。 舞劇成熟于西方古典芭蕾時期，并隨著時代的發(fā)展和人們思想觀念的革新而不斷注入新的活力。福金是20世紀(jì)初俄國著名芭蕾舞劇編導(dǎo)和改革家。由于福金在舞劇創(chuàng)作中既主張繼承古典芭蕾傳統(tǒng)，同時又有所改革和創(chuàng)新，，使他成為古典芭蕾走向現(xiàn)代芭蕾的承上啟下的重要人物，其革新之舉對現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響，因此被譽(yù)為“現(xiàn)代芭蕾之父”。 福金的舞劇創(chuàng)作理念主要是針對20世紀(jì)初俄國芭蕾舞劇出現(xiàn)的問題和弊端而提出并形成的。一方面福金將這一理念更加明確為對新舞劇創(chuàng)作的五條原則，另一方面將它們作為對現(xiàn)代舞劇創(chuàng)作的審美判斷標(biāo)準(zhǔn)并付諸實踐。在此期間，他創(chuàng)作了俄國現(xiàn)代芭蕾早期代表作《仙女們》、《火鳥》和《彼得魯什卡》等多部著名舞劇。 本文將福金的改革理念與實踐置于19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方現(xiàn)代文藝潮流的文化背景中，通過對福金芭蕾舞劇創(chuàng)作理念形成的思想基礎(chǔ)的探源，探討了福金芭蕾舞劇創(chuàng)作理念的現(xiàn)代性特征，以期能為推動中國的舞劇創(chuàng)作做出一份貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：福金 芭蕾舞劇 創(chuàng)作理念 現(xiàn)代性特征
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J733.4
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 一、 緒論9-14
• （一） 問題提出9-10
• （二） 研究現(xiàn)狀10-11
• （三） 福金的芭蕾舞劇及其創(chuàng)作理念概述11-14
• 二、 福金芭蕾舞劇創(chuàng)作理念形成的思想基礎(chǔ)14-23
• （一） 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初西方非理性主義哲學(xué)思潮的影響14-16
• （二） 西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響16-18
• （三） 20 世紀(jì)初俄國芭蕾舞劇創(chuàng)作思想上的現(xiàn)代主義傾向18-21
• 1、 整體劇場藝術(shù)觀念19-20
• 2、 民族主義傾向20-21
• 3、 不斷出新的實驗精神21
• （四） 本章小結(jié)21-23
• 三、 福金芭蕾舞劇創(chuàng)作理念的現(xiàn)代性特征23-37
• （一） 舞劇內(nèi)容的現(xiàn)代精神與民族性23-27
• 1、 舞劇內(nèi)容的現(xiàn)代精神23-24
• 2、 舞劇內(nèi)容的民族性特征24-27
• （二） 舞蹈動作語言的多樣性27-30
• 1、 拓展舞蹈動作語言的多樣性27-28
• 2、 注重舞蹈動作語言表達(dá)上的多樣性28-30
• （三） 舞劇結(jié)構(gòu)手法的戲劇化與交響化的探索30-35
• 1、 舞劇結(jié)構(gòu)的戲劇化原則30-31
• 2、 在戲劇化原則基礎(chǔ)上推進(jìn)舞蹈形式的交響化31-35
• （四） 注重與其他領(lǐng)域藝術(shù)家的平等合作35-36
• （五） 本章小結(jié)36-37
• 結(jié)論37-40
• （一） 福金芭蕾舞劇改革的意義和歷史局限性37
• （二） 福金芭蕾舞劇改革的影響37-38
• （三） 福金芭蕾舞劇改革思想對我國芭蕾舞劇創(chuàng)新的啟示38-40
• 參考文獻(xiàn)40-41
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果41-42
• 致謝42-43
• 附件43

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 蔣倩;;二十世紀(jì)初俄羅斯著名的芭蕾舞編導(dǎo)-福金簡介[J];大眾文藝(理論);2009年10期

2 陳敏;李鳳霞;;斯特拉文斯基的三部主要舞劇[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);1985年01期

本文編號：1115932