本文關(guān)鍵詞：舒巧大型舞劇創(chuàng)作感思

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【摘要】：談舒巧的舞劇和舒巧對舞劇的認(rèn)識,必須清楚一個重要的前提——即歷史的舞應(yīng)當(dāng)服從于現(xiàn)實(shí)的人,服從于舞劇人物性格的塑造和當(dāng)代舞蹈家藝術(shù)個性的發(fā)揮。這其實(shí)也是我們感思舒巧大型舞劇創(chuàng)作時最質(zhì)樸的認(rèn)識。本文通過對舒巧的舞劇創(chuàng)作進(jìn)行梳理、分析和比較研究,認(rèn)為將"語言的結(jié)構(gòu)意義"和"結(jié)構(gòu)上升為語言"作為一種創(chuàng)作方法乃至觀念的變革,是為著這樣一個目標(biāo)的:寫人物——寫自己理解的人物——寫自己理解人物的內(nèi)心世界——或者干脆就是寫自己的內(nèi)心世界。
【作者單位】： 文化部藝術(shù)科技司;
【關(guān)鍵詞】： 舒巧 舞劇創(chuàng)作 結(jié)構(gòu) 語言 人物性格 藝術(shù)個性
【分類號】：J723
【正文快照】： 一、《奔月》作為舒巧舞劇創(chuàng)作的處女作盡管早在上世紀(jì)50年代末、60年代初舒巧就參與了舞劇《小刀會》、《后羿與嫦娥》的創(chuàng)作,在“文革”中的1974年還創(chuàng)作了舞劇《閃閃的紅星》,但舒巧在她的自傳《今生另世》中,自言“舞劇《奔月》可以算作我舞劇創(chuàng)作中的處女作。”[1]因此,

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