本文關(guān)鍵詞：論浪漫主義舞劇中女主人公虛幻形象的理念及其表現(xiàn)特征

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【摘要】：本論文以西方浪漫主義時(shí)期的舞劇為主要研究對(duì)象，以美學(xué)的探討視角，對(duì)西方浪漫主義舞劇中女主人公虛幻形象的理念及其表現(xiàn)特征展開美學(xué)范疇的學(xué)術(shù)探討。 浪漫主義舞劇興起于十九世紀(jì)三十年代，在浪漫主義舞劇時(shí)期，西方舞劇進(jìn)入了它的“黃金時(shí)代”。浪漫主義舞劇是西方浪漫主義文藝思潮的一個(gè)組成部分，浪漫主義舞劇的實(shí)踐為西方舞劇領(lǐng)域帶來了顛覆性的變革。 浪漫主義舞劇在創(chuàng)作上，突破了古典主義的平衡而勻稱的審美特征，常采取虛構(gòu)的幻覺方式進(jìn)行創(chuàng)作和塑造人物形象。從而使西方舞劇開始變成注重表達(dá)個(gè)人感情的藝術(shù)。 首先，浪漫主義舞劇在題材上體現(xiàn)著浪漫主義文藝思潮的創(chuàng)作理念特征。如同其他浪漫主義文藝創(chuàng)作一樣，在創(chuàng)作題材選擇上，浪漫主義舞劇強(qiáng)調(diào)個(gè)人在藝術(shù)創(chuàng)作中的主題地位，打破了神幻世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的界線，以講述虛幻人物與現(xiàn)實(shí)人物之間的愛情故事作為基本題材。 其次，在塑造人物形象上，浪漫主義舞劇開始形成追求塑造虛幻女主人公形象的審美理念及其表現(xiàn)特征。特別是在舞蹈技藝上，強(qiáng)調(diào)和推崇“足尖功”，，使其成為浪漫主義舞劇唯一的、獨(dú)有的舞蹈動(dòng)作語言，使舞劇成為“女人的芭蕾”。“足尖功”的運(yùn)用是浪漫主義舞劇對(duì)西方舞劇做出的巨大的貢獻(xiàn)。 另外，浪漫主義對(duì)西方舞劇的貢獻(xiàn)還表現(xiàn)在舞臺(tái)美術(shù)上。這些在舞臺(tái)美術(shù)方面的革新使浪漫主義舞劇的舞臺(tái)上出現(xiàn)了虛幻、神秘的浪漫氛圍。 鑒于浪漫主義舞劇在西方舞劇史上的重要地位，以及其本身所具有的學(xué)術(shù)探討意義和藝術(shù)實(shí)踐價(jià)值。本論文將以浪漫主義時(shí)期具有代表性的三個(gè)舞劇——《仙女》、《吉賽爾》和《天鵝湖》為研究對(duì)象。對(duì)浪漫主義舞劇中女主人公虛幻形象的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)特征給予學(xué)術(shù)上的探討，進(jìn)而對(duì)在西方舞劇史上有著如此重要地位和學(xué)術(shù)價(jià)值的浪漫主義舞劇給予全面的、更深一步的認(rèn)知，并從中獲得寶貴的經(jīng)驗(yàn)，以期有助于中國(guó)舞劇事業(yè)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：舞劇 浪漫主義舞劇 女主人公虛幻形象
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J733
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 目錄8-9
• 一、 緒論9-16
• （一） 問題提出9-13
• （二） 研究現(xiàn)狀13-16
• 二、 浪漫主義舞劇創(chuàng)作理念特征16-31
• （一） 浪漫情調(diào)的題材17-22
• （二） 虛幻的人物形象22-26
• （三） 超自然的“足尖”表演技藝26-30
• （四） 本章小結(jié)30-31
• 三、 浪漫主義舞劇中女主人公虛幻形象的理念及其表現(xiàn)特征31-49
• （一） 化為異類的女主人公虛幻形象理念特征31-38
• 1、 “完美的”仙女虛幻形象31-33
• 2、 “無私的”女鬼虛幻形象33-35
• 3、 “富有魔力的”異類虛幻形象35-38
• （二） 模仿異類的女主人公虛幻形象表現(xiàn)特征38-48
• 1、 “飛翔著的”舞蹈動(dòng)作語言38-42
• 2、 “飄浮似的”舞蹈動(dòng)作語言42-45
• 3、 “模仿異類的”舞蹈動(dòng)作語言45-48
• （三） 本章小結(jié)48-49
• 結(jié)論49-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果54-55
• 致謝55-56
• 附件56

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本文編號(hào)：1069780