本文關(guān)鍵詞：創(chuàng)新思維與主體意識——關(guān)于中國當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的思考

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【摘要】：中國舞劇創(chuàng)作始于上世紀(jì)30年代,但真正的發(fā)展是建國以后。半個多世紀(jì)一路走來,積累了很多作品,其中不乏優(yōu)秀之作。二十世紀(jì)九十年代以來,隨著舞蹈審美的多元化,中國舞劇創(chuàng)作也開始更加活躍,各種創(chuàng)作理念和手法逐漸浮出水面,但總覺得少了些什么,同話劇、電影等藝術(shù)門類比較,似乎我們的舞劇創(chuàng)作還在傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)模式影響下躊躇不前,少了些主體藝術(shù)觀念和主體表達的思考。吳曉邦先生為"人生而舞"的現(xiàn)實主義優(yōu)秀創(chuàng)作傳統(tǒng)。似乎在美輪美奐或沉溺于歷史的復(fù)制中喪失。舞劇的功能、舞劇的意義、舞劇創(chuàng)作中主體意識的發(fā)揮,這些似乎成為大家忽視的問題。
【關(guān)鍵詞】： 舞劇創(chuàng)作 創(chuàng)作主體意識 舞劇編導(dǎo) 創(chuàng)作理念 思考 審美體驗 作品 再創(chuàng)作 中國當(dāng)代 創(chuàng)新思維
【分類號】：J723
【正文快照】： ..舞劇創(chuàng)作巫待加強主體意識 _件藝術(shù)作品乃是美的對 象。所謂美的對象,誠如杜夫海納所言:“就是在感性的高峰實現(xiàn)感性與意義的高度契合�！睂τ谖膶W(xué)臺本,舞劇編導(dǎo)必須從審美體驗、感性形象出發(fā),經(jīng)過深思熟慮來完成藝術(shù)上的“二次創(chuàng)作”。舞劇編導(dǎo)的工作既不能機械地州苗摹”

【相似文獻】

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1 陳奕f，

本文編號：1051697