記譜法是一種將音樂信息以符號、文字、數(shù)字等方式記錄下來的方法,是一種把聽覺感知轉(zhuǎn)換成視覺感知的符號體系的方法,而使用記譜法記錄下來的音樂信息的結(jié)果稱之為樂譜。樂譜是音樂傳播的重要媒介,大多數(shù)傳統(tǒng)音樂至今依然是通過樂譜來實(shí)現(xiàn)音樂作品的音響呈現(xiàn)。縱觀西方音樂發(fā)展史,二十世紀(jì)以前人們都在音樂創(chuàng)作實(shí)踐中尋找一種趨向理想化、具有一定通用性、實(shí)用性的記譜法,使得樂譜逐漸具有類似于人類通用語言的特征性,有利于音樂的發(fā)展與傳播。二十世紀(jì)以來,傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域涌現(xiàn)了大量個性化的音樂語言、演奏技法等,使得記譜法的發(fā)展呈現(xiàn)多元化的特征。電子音樂的起源最早可追溯至二十世紀(jì)前后,以錄音與回放技術(shù)以及實(shí)驗(yàn)性的電子樂器的發(fā)明為標(biāo)志。錄音與回放技術(shù)的發(fā)明意味著聲音可以被儲存在一定的介質(zhì)并且可以被回放,于是隨著錄音技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展與完善,誕生了具體音樂與磁帶音樂。電子音樂起源于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,并且緊隨其不斷發(fā)展的步伐而不斷前行。正因?yàn)殡娮右魳返奶厥庑?相比于傳統(tǒng)音樂而言,其聲音材料的來源以及各種電子手段的多樣性與復(fù)雜性,使得電子音樂的記譜法在描述聲音的來源、過程和結(jié)果都更加多元化、復(fù)雜化。此外,電子音樂的發(fā)展與二十世紀(jì)新音... 

【文章頁數(shù)】：125 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第1章 電子音樂中的聲音技術(shù)
    1.1 電子音樂的聲音來源
        1.1.1 錄音與采樣技術(shù)
        1.1.2 聲音合成技術(shù)
        1.1.3 聲音樣本合成技術(shù)
        1.1.4 電子樂器
    1.2 電子音樂聲音處理
        1.2.1 聲音的編輯與處理
        1.2.2 聲音的效果處理
    1.3 電子音樂與計(jì)算機(jī)
    1.4 電子音樂與聲音空間
    1.5 當(dāng)代電子音樂與跨媒體藝術(shù)創(chuàng)作元素
    1.6 本章小結(jié)
第2章 傳承——電子音樂的記譜法與創(chuàng)作思維研究(一)
    2.1 傳統(tǒng)樂譜的發(fā)展之芻議
        2.1.1 樂譜的符號概念
        2.1.2 樂譜的相對比例概念
        2.1.3 樂譜的象征性作用
    2.2 二十世紀(jì)作曲家對于記譜法的一些探索
        2.2.1 微分音高
        2.2.2 速度的記譜方式
        2.2.3 時值的記譜方式
        2.2.4 動作記譜法
        2.2.5 音樂圖像記譜法
        2.2.6 電子音樂記譜法所面臨的問題
    2.3 二十世紀(jì)電子音樂與傳統(tǒng)音樂的記譜法及創(chuàng)作思維的共性
        2.3.1 速度
        2.3.2 時值
        2.3.3 音高
        2.3.4 強(qiáng)度
    2.4 本章小結(jié):電子音樂記譜法與創(chuàng)作思維的傳承
第3章 延展——電子音樂記譜法與創(chuàng)作思維研究(二)
    3.1 客觀聲音的記譜法
        3.1.1 客觀聲音的形態(tài)分析
        3.1.2 客觀聲音形態(tài)的語言表達(dá)
        3.1.3 創(chuàng)作思維
    3.2 聲音合成的記譜法
        3.2.1 聲音合成的框架構(gòu)建
        3.2.2 創(chuàng)作思維
    3.3 聲音效果處理的記譜法
        3.3.1 圖形化與數(shù)值化
        3.3.2 聲音效果處理的框架構(gòu)建
        3.3.3 創(chuàng)作思維
    3.4 計(jì)算機(jī)音樂編程語言的記譜法
        3.4.1 MIDI事件列表
        3.4.2 Csound純文本類音樂編程語言環(huán)境
        3.4.3 Pure Data圖形可視化音樂編程語言環(huán)境
        3.4.4 創(chuàng)作思維
    3.5 電子音樂動作行為交互的記譜法
        3.5.1 動作行為相關(guān)的語言表達(dá)
        3.5.2 計(jì)算機(jī)交互的語言表達(dá)
        3.5.3 創(chuàng)作思維
    3.6 電子音樂聲音空間設(shè)計(jì)的記譜法
        3.6.1 聲音空間效果器
        3.6.2 基于聲音回放技術(shù)的聲音空間設(shè)計(jì)
        3.6.3 創(chuàng)作思維
    3.7 本章小結(jié):電子音樂記譜法與創(chuàng)作思維的延展
第4章 呈現(xiàn)——電子音樂記譜法與創(chuàng)作思維研究(三)
    4.1 里蓋蒂《發(fā)聲法》記譜法與創(chuàng)作思維
        4.1.1 樂譜形態(tài)
        4.1.2 音樂語言特征
        4.1.3 音樂結(jié)構(gòu)分析
        4.1.4 創(chuàng)作思維
    4.2 斯托克豪森《麥克風(fēng)1 號》記譜法與創(chuàng)作思維
        4.2.1 樂譜形態(tài)
        4.2.2 音樂語言特征
        4.2.3 音樂結(jié)構(gòu)分析
        4.2.4 創(chuàng)作思維
    4.3 本章小結(jié):電子音樂記譜法與創(chuàng)作思維的構(gòu)建
結(jié)語
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]古希臘樂譜概況及發(fā)展研究[J]. 朱星辰.  音樂時空. 2016(05)
[2]音樂的視覺化——樂譜形式對中西方音樂發(fā)展的影響[J]. 孟展.  音樂創(chuàng)作. 2015(02)
[3]古琴記譜法的發(fā)展趨向淺議[J]. 龔一.  音樂探索. 2014(04)
[4]聲音空間控制的藝術(shù)——擴(kuò)散作為電子音樂創(chuàng)作及現(xiàn)場演出的手段及理念[J]. 朱詩家.  演藝科技. 2011(04)
[5]記譜法歷史上的重要符號及其啟示[J]. 蘇陶.  云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(01)
[6]合成器發(fā)展的歷史[J]. 王巍.  樂器. 2000(01)
[7]關(guān)于電子音樂記譜法的思考[J]. 劉健.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(01)
[8]樂譜的啟示：舞譜的定位化發(fā)展和人體文化的符號化[J]. 王倩.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1995(01)
[9]電子音樂與電子計(jì)算機(jī)音樂的發(fā)展歷程及其現(xiàn)狀評介與遠(yuǎn)景展望——選自《電子音樂與電子計(jì)算機(jī)音樂概論》[J]. 楊衡展.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1989(04)

碩士論文
[1]電子音樂創(chuàng)作的符號性特征研究[D]. 王澤.中央音樂學(xué)院 2011
[2]初論電子音樂的音響聽覺特性[D]. 張曉貞.中央音樂學(xué)院 2011



本文編號：3667644