本文關(guān)鍵詞：女性書法的藝術(shù)特色

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【摘要】：琳達(dá)·諾克林的文章：《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家?》(Why Have There Been No Great Women Artists?)引爆了整個世界對女性藝術(shù)史的關(guān)注,在持續(xù)升溫女性藝術(shù)史上,更多的女性在藝術(shù)方面的才賦得到認(rèn)可。相較于國外女性藝術(shù)史轟轟烈烈的推進(jìn),中國女性藝術(shù)史也展開了華麗的篇章,在攝影、西畫和中國畫等方面,女性藝術(shù)家人才輩出,涌向各個門類,用女性的獨(dú)特的視角和細(xì)膩的構(gòu)思,極大的豐富了藝術(shù)史。而書法,是中國獨(dú)有的藝術(shù),在書法藝術(shù)的天空中,女性書法家也開始被學(xué)書者慢慢的關(guān)注起來。 作為女性書法家獨(dú)立的出現(xiàn)在中國藝術(shù)史中,實在是太困難了。原因有兩個：外在的客觀世界對女性的嚴(yán)苛和女性自身條件的約束。婦女解放從最初的社會性解放算起：20世紀(jì)初,至今一個多世紀(jì)而已。而僅僅封建社會就有兩千多年的歷史,女性被解放的時間太短,長達(dá)幾千年的壓抑不是一朝一夕可以改變的。那么討論女性書法藝術(shù)的特色,必須從根源上去看,找到最本源的,最深的原因。從最初的社會分工就決定了女性的地位,原本是保護(hù)女性的條例在后世的發(fā)展當(dāng)中,恰恰阻礙了女性的思想藝術(shù)文化發(fā)展。而越走越遠(yuǎn)的社會制度,最極端的保護(hù)了男性的利益將女性的利益急劇的壓縮,導(dǎo)致在長期壓抑之下,女性離藝術(shù)之路越走越遠(yuǎn)。但是在外在條件苛刻的情況下,一批女性書家運(yùn)用自己的社會地位和輿論優(yōu)勢,在男性人才林立的書法道路上,走出了自己的風(fēng)格。 積極吸收當(dāng)時的美學(xué)思想,立定目標(biāo)就不懈的堅持的追求,將書法藝術(shù)融入自己的生活等等,女性書法家運(yùn)用了很多的手段,才將自己的愛好得以保留,并在這方寸之間揮灑自如。壓力之大,道路之堅,非現(xiàn)代人能夠感受。這就鑄造了她們共有的獨(dú)特個性。首先,極具時代性。女性書家的老師的風(fēng)格、整個時代的風(fēng)格,引導(dǎo)著女性書家的路線。又因為外在條件的壓迫女性很難有沖出自己老師的可能,部分黯然于老師的光環(huán)之下。其次,書風(fēng)的統(tǒng)一性。幾乎女性書家在確定了書法路線后,很難改變自己的書法形態(tài),幾乎從一而終,從思想上難以解放,對書法如同對丈夫,確定后便很難放棄。最后,女性獨(dú)特的細(xì)膩。即使最雄強(qiáng)最大氣的女性書法如游壽、蕭嫻,相較于她們的老師,她們也展現(xiàn)出了細(xì)膩的特征。
【關(guān)鍵詞】：女性書法 武則天 管道f 蕭嫻 游壽
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J292.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第1章 緒論7-11
• 1.1 對女性書法家的歷史價值重新定位的必要性7-8
• 1.2 在摒棄大量不公正待遇后重新審視女性書家的藝術(shù)特點8-9
• 1.3 研究現(xiàn)狀與研究方法9-11
• 1.3.1 研究現(xiàn)狀9
• 1.3.2 研究方法9-11
• 第2章 女性藝術(shù)史發(fā)展?fàn)顟B(tài)11-13
• 2.1 百家爭鳴的外國女性藝術(shù)史11
• 2.2 啟蒙中的中國女性藝術(shù)史11-12
• 2.3 書法史上的女性書家12-13
• 第3章 女性書家書風(fēng)形成原因13-21
• 3.1 女性地位由社會分工決定13-14
• 3.2 社會制度決定女性在書法史上落后14-16
• 3.3 社會評價決定女性書法美學(xué)追求16-21
• 第4章 女性書家書法共有的特色21-29
• 4.1 女性書家書風(fēng)的時代性21-24
• 4.2 女性書法的細(xì)膩24-29
• 第5章 結(jié)論29-30
• 參考文獻(xiàn)30-31
• 致謝31

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 傅愛國;金石書風(fēng) 一脈相承——李瑞清、胡小石、游壽師承現(xiàn)象中的書法教育面面觀[J];學(xué)習(xí)與探索;2003年03期

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本文編號：630840