本文關(guān)鍵詞：切刀法與浙派篆刻精神研究

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【摘要】：本文是關(guān)于切刀法與浙派篆刻精神的研究。本論文闡述的是浙派篆刻視覺形象與理念的關(guān)系。浙派篆刻有著強大的藝術(shù)生命力,切刀法是浙派篆刻在刀法上的變革和突出貢獻,切刀也是浙派得以開派的重要因素。但切刀法對于浙派篆刻的意義并非停留在技能法度的層面,技進乎道,應(yīng)當上升到“意”——浙派篆刻的精神的層面。緒論談本課題的研究意義及目的、研究現(xiàn)狀、研究內(nèi)容、研究方法;第二章從視覺形象入手,分析篆刻線質(zhì)大致可分為陰、陽二種。浙派篆刻線質(zhì)雄強質(zhì)樸、遒勁跌宕,實質(zhì)上也是對順康以來流媚印風(fēng)自覺的反拔;第三章由形到技,“切刀法”的技法特點:刀角取一定點向下節(jié)節(jié)切出,刀棱交錯,波磔澀行。點出切刀法這一關(guān)鍵的技法和獨特的效果是浙派篆刻得以成派并影響深遠的突出特質(zhì);第四章由切實可見的切刀法上升到抽象的浙派篆刻精神。通過“技”這一橋梁,“形”“意”渾融。借鑒美學(xué)、哲學(xué)相關(guān)領(lǐng)域探討浙派篆刻的精神指向。精神指向有三:切刀治印——暗合人生道路的曲折性與前進性;切刀有法——哲學(xué)上的連續(xù)性與階段性;切刀有金石古味——“大成若缺”與“大巧若拙”。這部分是本文研究的重點及創(chuàng)新點:首先,從新的視角、多個角度看待浙派及其精神;其次,這里的“意”——浙派篆刻精神是前人沒有充分認識到的,本文分成三個精神指向展開論述。最后一章為全文的結(jié)語。
【關(guān)鍵詞】：切刀法 浙派篆刻 精神指向 意
【學(xué)位授予單位】：杭州師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J292.4
【目錄】：

• 致謝4-5
• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 1 緒論10-15
• 1.1 研究的目的及意義10
• 1.2 研究現(xiàn)狀10-12
• 1.3 研究內(nèi)容12-14
• 1.4 研究方法14-15
• 2 浙派篆刻線質(zhì)15-22
• 2.1 刀法、線質(zhì)與視覺感受15-16
• 2.2 影響篆刻線質(zhì)的因素16-18
• 2.2.1 工具材料16-17
• 2.2.2 制作方法17-18
• 2.2.3 鈐印方式18
• 2.3 陰、陽：浙派篆刻線質(zhì)及其內(nèi)在意味18-22
• 3 浙派篆刻之切刀法22-29
• 3.1 刀法及切刀法22-23
• 3.2 浙派切刀法的形成與發(fā)展23-27
• 3.3 浙派切刀法的技法與效果27-29
• 4 切刀法與浙派篆刻精神指向29-44
• 4.1 切刀治印———暗合人生道路的曲折性與前進性29-34
• 4.1.1 棄仕從游，堅持追求，寄情金石碑版29-30
• 4.1.2 考據(jù)之路，波磔澀行，類于切刀治印30-32
• 4.1.3 跌宕生平，，漫漶金石，融于篆刻創(chuàng)作32-33
• 4.1.4 傳于身后，遞相祖述，終立浙派門戶33-34
• 4.2 切刀有法——哲學(xué)上的連續(xù)性與階段性34-38
• 4.2.1 支積節(jié)累，積點成線34-36
• 4.2.2 刀短意長、刀碎意完，形不貫而氣貫36-37
• 4.2.3 刀法自然，求多樣化的統(tǒng)一37-38
• 4.3 切刀有金石古味——“大成若缺”與“大巧若拙”38-44
• 4.3.1“大成若缺”之美40-41
• 4.3.2 “大巧若拙”之美41-44
• 5 結(jié)語44-45
• 主要參考文獻45-49

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本文編號：545235