本文關(guān)鍵詞：豎軸形式與明中晚期書法形式表現(xiàn)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：豎軸作為卷冊(cè)之后最主要的書畫形式,于明代中葉以后逐漸流行開(kāi)來(lái),明代中晚期的書法也隨之發(fā)生了變化,這一時(shí)期對(duì)于書法形式表現(xiàn)的重視和挖掘超過(guò)了以前任何一個(gè)時(shí)代,本文認(rèn)為豎軸形式的流行影響到了書法的創(chuàng)作和欣賞方式,特別是書法的形式表現(xiàn)。 本文詳細(xì)的考察了豎軸形式的淵源和發(fā)展,并論證了豎軸形式于明代中晚期流行的促成因素。豎軸是懸掛于壁間專門供人欣賞的形式,書法的欣賞方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變,即從俯視轉(zhuǎn)向仰觀、從細(xì)查轉(zhuǎn)向泛覽、從近玩轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)觀、從局部轉(zhuǎn)向整體。欣賞方式的轉(zhuǎn)變使人們對(duì)書法的品鑒,也隨之從書法本體藝術(shù)美以及書家道德、修養(yǎng)、氣質(zhì)、秉性等綜合因素的考察,轉(zhuǎn)向以書法形式美為中心。這樣以來(lái),之前書法所背負(fù)的“非藝術(shù)負(fù)荷”就減輕了,書法本體的藝術(shù)形式美相對(duì)來(lái)說(shuō)就得到了一定程度的解放,書法越來(lái)越朝其本體形式美邁進(jìn)。本文認(rèn)為豎軸形式對(duì)于明中晚期書法形式表現(xiàn)的影響主要表現(xiàn)在強(qiáng)化整體效果,以視覺(jué)審美為核心,沖破“中和”審美范式,突出行的表現(xiàn)力以及形式表現(xiàn)的穩(wěn)定性等方面,并對(duì)豎軸形式影響下的明中晚期書法形式表現(xiàn)的特征進(jìn)行了詳細(xì)的論述。
【關(guān)鍵詞】：豎軸形式 明中晚期 書法 形式表現(xiàn)
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J292.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• ABSTRACT6-7
• 目錄7-9
• 引言9-12
• 第一章 豎軸形式于明中晚期的流行12-18
• 第一節(jié) 豎軸形式的淵源與發(fā)展12-13
• 第二節(jié) 豎軸形式于明中晚期流行的促成因素13-18
• 第二章 鑒賞方式與創(chuàng)作心態(tài)的轉(zhuǎn)變18-25
• 第一節(jié) 鑒賞方式的轉(zhuǎn)變18-22
• 一 橫卷形式的鑒賞方式18-21
• 二 豎軸形式的鑒賞方式21-22
• 第二節(jié) 創(chuàng)作心態(tài)的轉(zhuǎn)變22-25
• 第三章 明中晚期書法形式表現(xiàn)25-48
• 第一節(jié) 強(qiáng)化整體視覺(jué)審美25-32
• 一 凸顯作品的整體效果25-29
• 二 強(qiáng)化視覺(jué)審美29-32
• 第二節(jié) 沖破“中和”審美范式32-38
• 一 儒家“中和”美學(xué)觀32
• 二 尚“奇”的美學(xué)思潮32-34
• 三 沖破傳統(tǒng)經(jīng)典范式34-35
• 四 追求夸張和刺激35-38
• 第三節(jié) 突出行的表現(xiàn)力38-44
• 一 模糊行間距39-40
• 二 突出行間距40-44
• 第四節(jié) 形式表現(xiàn)的穩(wěn)定性44-48
• 結(jié)語(yǔ)48-51
• 附圖51-75
• 參考文獻(xiàn)75-78
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等78-79
• 致謝79

【相似文獻(xiàn)】

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