李苦禪是二十世紀(jì)具有代表性的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家,同時(shí)也是一位書(shū)法家。他留存的書(shū)法作品以大字居多,小字作品多為繪畫(huà)題款和信札形式�！逗幽鲜∶佬g(shù)館館藏劉鐵華版畫(huà)作品集》中收錄的兩則李苦禪信札對(duì)研究其書(shū)法創(chuàng)作體系和書(shū)畫(huà)互滲互促的藝術(shù)創(chuàng)作理念具有重要意義。釋讀兩封信札的文字內(nèi)容并簡(jiǎn)要分析李苦禪信札書(shū)法的藝術(shù)特色。 

【文章來(lái)源】：美與時(shí)代(下). 2019,(10)

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四月十六日李苦禪致信劉鐵華

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶剿骱蛷V泛的嘗試，并在書(shū)法中融合了繪畫(huà)元素，出現(xiàn)了大量的枯筆和飛白。李苦禪流傳至今的書(shū)法作品以行草居多，他曾遍臨諸家、廣征博取，在繼承前輩書(shū)法家的基礎(chǔ)上大膽突破，把金石氣融入行草書(shū)創(chuàng)作。晚年的李苦禪把書(shū)法臨摹的重心放在碑拓上，對(duì)《好大王碑》《鄭文公碑》《石門(mén)頌》《爨寶子碑》的臨摹下了很大功夫，在對(duì)金石拓片的深入學(xué)習(xí)中，逐步突破“北派”和“南派”的界限，線條如同鐵畫(huà)銀鉤一般，形成了沉著有力、勁健流暢、厚重而不失靈動(dòng)的書(shū)法風(fēng)格。李苦禪致劉鐵華的兩封信札最主要的特點(diǎn)是筆意輕松自圖2八月十六日李苦禪致信劉鐵華


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