中國書法藝術有著強烈而又鮮明的民族特征,它是中國文化精神的表征,是最純粹的中國本土藝術�？梢哉f一部中國文明史就是一部中國書法史的演繹。而現(xiàn)代平面設計在中國僅僅二三十年的歷史,是外來西方文化的產(chǎn)物。一中一西,一舊一新,它們看似關系不大,實則不然!其實書法與平面設計雖殊途然亦同歸,兩者不論是在起源與發(fā)展,還是在造型特征,構成形式或者說美學原理等方面都有著許多相通的共性。本文著重對兩者的藝術語言,造型特征及美學原理等方面進行詳細的比較,以究其相通之處。對二者共性的探討有極其重要的現(xiàn)實意義：對于中國現(xiàn)代平面設計而言,書法是中國現(xiàn)代平面設計繼承創(chuàng)新的堅實基礎。繼承書法藝術中的優(yōu)秀傳統(tǒng),汲取書法藝術中的文化內(nèi)涵無不是一種創(chuàng)新,使之更具民族特色,走向世界!而對于書法藝術來說,在世界藝術頻繁交流的大環(huán)境下,書法藝在藝術表現(xiàn)形式與創(chuàng)作觀念上必須進行大膽的更新,因為書法藝術不僅是屬于東方人的,更應該是屬于世界的。如何更新?如何發(fā)展?相信在平面設計藝術里面我們可以找到答案。這也是本文所要論述的一個重要內(nèi)容——平面設計原理對書法創(chuàng)作的影響。 書法與現(xiàn)代平面設計藝術相互影響,互為借鑒。這是現(xiàn)代藝術發(fā)展的需要,現(xiàn)代生活審美觀念與文化消費的需要,也是世界藝術交流發(fā)展的需要。只有如此,藝術之樹才能長青!
【學位單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2011
【中圖分類】：J292.1;J524
【部分圖文】：

涵蓋了點、線、面因素;其二，一幅書法作品，從整體上看也有點、線、面之感，(特別是行草書)如密處、粗處有點面之形;而疏處、細處線狀強烈。(如圖3)可見書法藝術的形式語言也涵蓋了點、線、面之造型要素。線條既是書法的藝術語言，同時也是平面設計的形式語言。任何線基于人的聯(lián)想都會獲得一定的情調(diào)，或者說都會產(chǎn)生某種心理效應，不同形質(zhì)的線能喚起欣賞者不同的審美聯(lián)想。譬如，濃重黝墨的一條橫線會讓人聯(lián)想到枕木、長堤、公路等形象，也有可能會產(chǎn)生千里陣云，簇簇樹影的聯(lián)想，甚至會有嚴肅莊重，威武強悍的感受。(如圖4)相反，一條柔韌細長的垂線，則會讓人聯(lián)想到春風細柳，產(chǎn)生蓬勃生機，充滿希望的憧憬;一條枯燥凝澀的線條會喚起人們對蕭瑟秋冬的記憶。英國畫家荷迎滋曾說過:“垂線有沉重之感

譬如，報刊雜志類的廣告版面，因為信息量大，故空白則少些;(如圖10)而休閑抒情類的讀物廣告，其版面的留白率則高(如圖11)。再如，車站碼頭所陳設的大型戶外廣告其留白率高更能吸引路人的注目。第生跳碑儲翰耽鬢︸喜一圖10圖11中華民族的傳統(tǒng)美學也始終注重“虛空”，尤其是莊子提出的“以虛無為本”“大象無形”等思想，站在哲學的高度，指出“虛”的宏大空間實際上是萬物之靈，為高級的“虛”的存在。

麟腦哪斌幾辱以夙︸終︺拐警肚翅勒瓣群枝峭敬照胭黔以和尸、等了.圖25整體章法平穩(wěn)，節(jié)奏感較弱，(如圖25)行草書體多用有行無列或無行無列的不規(guī)整組合，故整體章法多變，節(jié)奏感特別強。所以，如果說篆隸楷以統(tǒng)一的和諧美取勝，則行草書以多變的和諧美見長�？梢�，平面設計與書法藝術無不都在診釋著節(jié)奏與韻律之美，也正因為有了這一美感，我們的平面設計與書法藝術才讓人賞心悅目，令人心曠神怡!2.5編排設計與章法我們知道，平面設計與書法皆為視覺藝術，都由一定的視覺元素組成，都是在二維的空間里，對各視覺元素進行組合與排列。無論是自然之物還是設計作品，或者說書法作品，任何一個存在的模式，
【共引文獻】

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本文編號：2856329