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從國展看何紹基書風(fēng)對當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響

發(fā)布時間:2020-08-26 18:59
【摘要】:清代是中國書法史的非常重要的一個時期,金石學(xué)的興起,讓碑學(xué)迅速發(fā)展,讓唐代以前的碑刻成為大家競相臨習(xí)的對象,有了新取法對象,就有了新的審美追求,何紹基就是這個時期研究碑學(xué)的杰出代表書家,他的碑學(xué)實踐對當(dāng)時的書壇有著極大的推動作用。與此同時何紹基成為了清代真正走向碑帖結(jié)合的第一人,在清代這樣“尊碑抑帖”的時代,他在這樣一個時代還可以保持自己最理智的判斷,不因崇碑而廢帖,站在更高的立場上來看待碑帖,很好的將碑帖融合在一起,最終走出一條碑帖結(jié)合的道路,使其作品兼具了碑的雄強魄力和帖的優(yōu)雅韻味,何紹基向我們展示了一個成功的書法創(chuàng)新實踐。何紹基不僅糾正了清代偏激的“崇碑觀”,更是影響了很多清代的書家紛紛加入到碑帖結(jié)合的創(chuàng)作實踐中。在當(dāng)代書壇,隨著大家對書法的深入研究,取法越來越多樣化,不在局限在“二王”、米芾一路書風(fēng),有很多人將目光放在何紹基上面,以何氏書風(fēng)面貌的作品出現(xiàn)在各類展覽中,何紹基作為碑帖結(jié)合的集大成者,碑帖結(jié)合又是書法向前發(fā)展的一個不可避免的方向,被越來越多的書家認(rèn)可接受,現(xiàn)在對何紹基研究的范圍越來越大,資料也隨之不斷豐富,現(xiàn)已有多種角度研究何氏的學(xué)術(shù)論文,選取從第十一屆國展的角度來分析,是因為中國書協(xié)舉辦的四年一次的全國書法展在當(dāng)代是最有影響力的展覽,2015年舉辦的第十一屆全國書法篆刻展是離我們最近的一屆,是最能反映出當(dāng)今書壇的創(chuàng)作最新現(xiàn)狀的,希望通過對第十一屆國展的分析來看到何紹基書風(fēng)對當(dāng)代書壇的影響,也啟示我們在當(dāng)代書法研究中,應(yīng)該如何去進(jìn)行書法創(chuàng)新。本文試通過對第十一屆國展的獲獎入展情況、各種書體所占比例、受何紹基書風(fēng)影響的作品件數(shù)以及所占比例、受其影響作者的相關(guān)經(jīng)歷等方面進(jìn)行系統(tǒng)的整理分析,從中我們可以具體深入的了解到,何紹基書風(fēng)對當(dāng)代書壇的所產(chǎn)生的影響。除此之外,文章從何紹基所處的時代背景,以及何紹基與清代包世臣、趙之謙的碑學(xué)觀的分歧,來看清代碑學(xué)發(fā)展的多樣化。另外,文章還對何紹基的書學(xué)經(jīng)歷包括了:家庭、事業(yè)等方面做了系統(tǒng)的梳理,這些經(jīng)歷都是影響何紹基書風(fēng)變化的重要因素。隨后,作者從楷書、行草書、篆隸書三個方面詳細(xì)分析了其書體的特征。最后,本文通過對十一屆國展的分析談了何紹基的創(chuàng)作實踐給當(dāng)代書壇帶來的反思,然后結(jié)合自身談?wù)勛约簩谓B基書的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作實踐的學(xué)習(xí),以及個人對今后創(chuàng)作的展望。
【學(xué)位授予單位】:山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2018
【分類號】:J292.1
【圖文】:

何紹基,特色


圖 1-2可的,也是最具何紹基特色和體現(xiàn)何紹基分遺意”在行草書中也得以體現(xiàn)。其行草拓、筆畫渾厚等特點都被何紹基運用得淋行書中,使其更加圓潤高古,在看何紹基籀氣,中鋒表現(xiàn)強烈,細(xì)看其作品以藏鋒靈氣十足。再加“回腕高懸”的獨特執(zhí)筆沉穩(wěn)。的一件作品,曾臨習(xí)不下百遍,也是我認(rèn)表作,整幅作品既有帖的流暢靈動,又不,摻以北碑來表現(xiàn)。字的大小不斷變化,

隸書,寫法,篆隸,何紹基


圖 1-3 是書寫法。我在臨習(xí)的過程中,深有體會,尤其在行嘗試,用筆過程中,多以逆入為主,絞鋒配合最后一豎,“!弊肿詈笠回Q。而在書寫過程中中段加以篆書筆法來完成從而使整幅字看起來3、沉實老辣、靜穆虛靈的篆隸書何紹基一生將“篆分遺意”作為他創(chuàng)作過程更是下了苦功。何紹基中晚年開始對篆隸書進(jìn)行書的用筆運用到了行草書和楷書當(dāng)中,使得其行篆隸書的研究是十分具有深度和系統(tǒng)性的,晚年點,使其篆書沉實而不缺乏靈動。在習(xí)書過程中更加沉實,結(jié)體受到顏真卿的影響更加開張圓渾

何紹基,線條,隸書,下字


5,可以看出其意在加以篆書筆意,同樣圖 2-1的注意收筆,這樣的線條顯得高古渾厚,,如“百”字“君”字,這是在何紹基的中“音”字與何紹基隸書中“君”、“百”碑》,又似加以行書意味,使上下字產(chǎn)生作。圖 2-3作品中單字與何紹基隸書對比

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 張盈袖;何紹基書法及其書學(xué)思想研究[D];吉林大學(xué);2013年

2 錢松;何紹基年譜長編及書法研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年



本文編號:2805562

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