【摘要】：現(xiàn)代書法最早出現(xiàn)在上世紀四十年代的日本,它以中國書法為母本,在西方現(xiàn)代藝術理論的指導下產(chǎn)生的。中國的現(xiàn)代書法比日本晚了四十年,它產(chǎn)生于八五新潮期間,在西方現(xiàn)代藝術的沖擊下,受到了社會改革與文藝界先鋒的多重刺激,以日本現(xiàn)代書法為參照發(fā)展起來的。在經(jīng)歷了三十年的發(fā)展之后,中國的現(xiàn)代書法已經(jīng)擺脫了八五時期“現(xiàn)代派”書法的青澀狀態(tài)。在八五首展之后,書法產(chǎn)生了與古典的傳統(tǒng)書法不同形態(tài)的發(fā)展道路,從對傳統(tǒng)書法反叛的象形書法到后現(xiàn)代的觀念書法,中國的書法藝術正在經(jīng)歷一場巨大的革命。有人質(zhì)疑如此無法認讀的書法是否還能稱作為書法,關于這一點需要深入了解,因為其作為書法的內(nèi)在邏輯依然是成立的。實際上,也正因為書法認讀功能的隱退,讓書法能夠成為更加自由純粹的,體現(xiàn)當代文化意志的一門藝術。在現(xiàn)代書法發(fā)展的三十年里,已經(jīng)出現(xiàn)了幾種不同的形態(tài),許多不同的派別,出現(xiàn)了許許多多投身于現(xiàn)代書法創(chuàng)作的藝術家,在國際上也漸受關注,現(xiàn)代書法的腳步一旦邁開就無法停下。本文對現(xiàn)代書法的形成和發(fā)展做了簡要的梳理,重點從形態(tài)和構(gòu)成元素進行分類研究。在此基礎上將現(xiàn)代書法從產(chǎn)生至今出現(xiàn)的作品劃分為四種形態(tài),分別為象形形態(tài),表現(xiàn)形態(tài),抽象形態(tài),觀念形態(tài)。最后,結(jié)合現(xiàn)代書法發(fā)展的社會背景和理論背景以及形態(tài)發(fā)展的過程進行梳理,對現(xiàn)代書法的發(fā)展做一個相對完整的形態(tài)勾勒。
[Abstract]:Modern calligraphy first appeared in Japan in the 1940s. It took Chinese calligraphy as its mother and was produced under the guidance of western modern art theory. China's modern calligraphy is forty years later than Japan's. It came into being in the period of the eighth Five-Year Plan. Under the impact of western modern art, it was stimulated by social reform and the pioneer of literary and art circles, and developed with the reference of modern Japanese calligraphy. After three decades of development, Chinese modern calligraphy has been rid of the "modernist" calligraphy in the eighth five-year period. After the eighty-fifth five years exhibition, calligraphy has produced different forms of development from classical traditional calligraphy. From pictographic calligraphy against traditional calligraphy to postmodern concept calligraphy, Chinese calligraphy art is undergoing a huge revolution. Some people question whether calligraphy, which is so incomprehensible, can still be called calligraphy, and this needs to be further understood, as the inner logic of calligraphy is still valid. In fact, because of the retreat of calligraphy recognition, calligraphy can become a free and pure art that embodies the will of contemporary culture. In the thirty years of the development of modern calligraphy, there have been several different forms, many different factions, many artists who have devoted themselves to the creation of modern calligraphy, and they have gradually received international attention. The steps of modern calligraphy cannot be stopped once they are opened. This paper briefly combs the formation and development of modern calligraphy, focusing on the classification of form and constituent elements. On this basis, the works of modern calligraphy from the beginning to now are divided into four forms, which are pictographic, expressive, abstract and idealistic. Finally, combing the social background and theoretical background of the development of modern calligraphy as well as the process of the development of form, this paper makes a relatively complete outline of the development of modern calligraphy.
【學位授予單位】：四川美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J292.1

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 王兆熊;;論現(xiàn)代書法藝術的演變[J];無錫南洋學院學報;2003年04期

2 趙梓含;;中國現(xiàn)代書法的民族性探討[J];美與時代(中);2017年08期

3 張愛國;;由內(nèi)而外——中國現(xiàn)代書法創(chuàng)作的必然理路[J];中國書法;2005年08期

4 馬欽忠;;作為當代藝術之一類型的現(xiàn)代書法[J];中國藝術;2016年01期

5 周成;;淺談現(xiàn)代書法面貌[J];大眾文藝;2015年09期

6 桂曉亮;;“現(xiàn)代書法”與書法[J];隴東學院學報;2012年01期

7 梅江;;現(xiàn)代書法創(chuàng)作陣營的“傳統(tǒng)”轉(zhuǎn)向[J];美術觀察;2010年01期

8 許江;;形·象·境淺說——《中國“現(xiàn)代書法”論文選》序[J];新美術;2007年01期

9 王冬齡;;現(xiàn)代書法精神論[J];新美術;2007年01期

10 王偉;以易道精神審視“現(xiàn)代書法”[J];美與時代;2005年11期

相關會議論文 前4條

1 馬嘯;;書法的疆界[A];2006年當代藝術與批評理論研討會論文集[C];2006年

2 聶輝;;發(fā)現(xiàn)美 欣賞美[A];中國當代教育文集（十二卷）[C];2003年

3 肖鑫;;“自律”啟蒙的遲來與書法大眾化背景下的受困[A];中央美術學院青年藝術批評獎獲獎論文集[C];2008年

4 ;高壽荃[A];中國楹聯(lián)學會會員大典[C];2006年

相關重要報紙文章 前10條

1 批評家、策展人 王南溟;“現(xiàn)代書法”需要回顧[N];中國文化報;2018年

2 王南溟;“現(xiàn)代書法”需要回顧[N];中國美術報;2017年

3 天津美術學院教授 閻秉會;從井上有一的現(xiàn)代書法探索說起[N];中國美術報;2016年

4 程明震;“現(xiàn)代書法”創(chuàng)作思維模式初探[N];美術報;2009年

5 ;論·現(xiàn)·代·書·法[N];美術報;2007年

6 楊應時;中國“現(xiàn)代書法”新思考[N];北京日報;2002年

7 王南溟;我為什么要堅持現(xiàn)代書法[N];美術報;2001年

8 黃禾青;逾越書法的“書法”不是現(xiàn)代書法[N];中國美術報;2017年

9 太氏富;現(xiàn)代書法的裝飾性[N];美術報;2018年

10 上海喜瑪拉雅美術館館長 王南溟;現(xiàn)代書法需要回顧[N];美術報;2017年

相關博士學位論文 前5條

1 周旭;“崩壞與重建”[D];中國美術學院;2011年

2 章劍華;中國書法的現(xiàn)代構(gòu)建[D];南京藝術學院;2010年

3 王佳寧;中國現(xiàn)代書法圖式研究[D];中國美術學院;2014年

4 王天德;現(xiàn)代書法的水墨形態(tài)[D];中國美術學院;2010年

5 儲楚;書·非書—現(xiàn)代書法代表人物研究[D];中國美術學院;2015年

相關碩士學位論文 前10條

1 趙新彤;現(xiàn)代書法形態(tài)初探[D];四川美術學院;2017年

2 王文賢;“現(xiàn)代書法”對“后現(xiàn)代書法”影響及文化考量[D];福建師范大學;2007年

3 谷李煒;包裝設計中書法應用之研究[D];浙江農(nóng)林大學;2010年

4 方磊;般若波羅密多心經(jīng)的現(xiàn)代書法研究[D];湖北美術學院;2017年

5 鄭一增;中國現(xiàn)代書法的觀念先驅(qū)[D];中國美術學院;2010年

6 錢定志;書法傳統(tǒng)與創(chuàng)新之可能性淺探[D];武漢理工大學;2008年

7 劉立士;突變與困惑[D];河北大學;2006年

8 洪崖;審美現(xiàn)代性理論觀照下的“現(xiàn)代書法”[D];華東師范大學;2010年

9 燕凱;現(xiàn)代書法時空觀理論反思[D];河北大學;2010年

10 劉文博;漢代書法教育對當代中小學書法教育的借鑒意義[D];信陽師范學院;2016年

，

本文編號：2272762