【摘要】：正唐末五代"天下罹金革之憂,不遑筆札",[1]書(shū)法衰陋之氣對(duì)宋初影響極大,慣性所至,書(shū)學(xué)廢馳。形劫勢(shì)禁之下,篆書(shū)破殼而出,擔(dān)當(dāng)了宋代書(shū)法沖鋒陷陣的排頭兵,吹響了百?gòu)U待興的號(hào)角。在這一滾滾潮流中,徐鉉(九一六—九一)亦成為其中一個(gè)重要角色。無(wú)聲的風(fēng)格"能為詩(shī),善篆書(shū),工鼓琴"[2]的鄭文寶(九五三—一0一三),乃徐鉉的嫡傳弟子,在依徐鉉藏本�？痰拈L(zhǎng)安本《嶧山刻石》跋文中高度夸贊自己的
[Abstract]:In the late Tang and five dynasties, "the world suffered the worries of the Golden Revolution, no less than the pen," [1] the decline of calligraphy in the early Song Dynasty had a great impact on the inertia of the book to learn to scrap Chi. Under the circumstances, seal script came out of its shell and became the vanguard of calligraphy in the Song Dynasty. In this rolling trend, Xu Hyun (9. 16-91) also became an important role. The silent style "can be poetry, good seal script, Gonggu Qin" [2] Zheng Wenbao (953-10: 13) is Xu Hyun's first disciple, highly praised his own in the inscription of Chang'an, etched on Mount Yishan, according to Xu Hyun's mould.
【作者單位】： 暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J292.1

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本文編號(hào)：2255254