本文關鍵詞：民國女子書法風格遒美化成因研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《南京大學》 2014年

民國女子書法風格遒美化成因研究

袁帥  

【摘要】：本文從宏觀、中觀、微觀三個層面展開,依次描述了民國時期的書法大環(huán)境、女性主義意識發(fā)展狀況、女子書家群體的社會性藝術活動和書法創(chuàng)作風格以及民國女子書法中遒美一派的具體作品風格,以期帶著書法史和性別意識的雙重眼光為女子書法在發(fā)展至民國時期遒美化的成因梳理出清晰簡明的脈絡。民國時期的女子書法風格一轉(zhuǎn)古代女書家的柔秀而以遒美作為代表性特征,名媛輩出,佳作不斷。這與民國時期的“后碑學”書法大環(huán)境和當時的女性主義意識的發(fā)展不無關系。在中國封建傳統(tǒng)士農(nóng)工商的社會分工中,“士”階層是書法的監(jiān)護人。書法,正是文人賢士們超乎凡夫俗子的文化才情滋養(yǎng)而出的奢侈品,是這個階層區(qū)別于他者的符號。隨著近代毛筆與文言文的雙重廢黜和傳統(tǒng)文人士大夫向近代知識分子的轉(zhuǎn)型,書法從古代穩(wěn)居文化中心地位的人文教養(yǎng)蛻變成具有藝術學科性質(zhì)的業(yè)余愛好。學科性的優(yōu)勢在于讓民國時期的書法教育能夠得以成體系地進行清晰化教學活動,從而能夠為女子書家群體的出現(xiàn)預備好教學環(huán)境。西學東漸所帶來的也不僅僅是焦點透視性的理化治學方法,更有兩性平等的女學思想。于是,在如此般開放的環(huán)境中,這批優(yōu)秀的女子書法家才得以涌現(xiàn)于民國的書壇。她們的出現(xiàn),無論從書家的活動性還是作品的數(shù)量、質(zhì)量來看都是史無前例的,形成了民國書壇的一道秀麗景致。風格上講,中國近代的女性主義運動具有著強烈的男性化傾向的局限性。這使得男子氣質(zhì)一度成為民國新女性的審美標準。以雄強遒美為質(zhì)的民國女子書法審美取向是受其與彼時金石為趣的書法風潮共同影響的結(jié)果。以蕭嫻、游壽為代表,擁“大書家”而非“女書家”的稱謂成功進入男子建構(gòu)的書法場域者,其藝術作品中的性別特質(zhì)是隱退的。這是文化男權主義深刻而隱性的存在。筆者試圖通過對民國女子書法審美取向的研究論證：書法,不僅是階級之間的非暴力形式的權力表述,也是性別之間的象征符號暴力。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：南京大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J292.1
【目錄】：

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