本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國(guó)書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)機(jī)制，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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2OO4年7月第4O卷

第3期

廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào) 哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版

JU1y 2OO4

JOURNALOFGUANGXINORMALUNIVERSITYVo1.4ONo.3

當(dāng)代中國(guó)書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)機(jī)制

黎

東

明

廣西師范大學(xué)中文系 廣西桂林 4 OO4

摘要 當(dāng)代中國(guó)書法藝術(shù)現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)機(jī)制主要體現(xiàn)在 藝術(shù)話語(yǔ) 審美意象和藝術(shù)意象呈現(xiàn)

出一種多重疊合與共振的特征 注重在數(shù)量眾多的傳統(tǒng)民間書法遺跡中尋覓某種可能的 現(xiàn)在性 把其中的蓬勃生命力的藝術(shù)話語(yǔ)和自然真率的審美意象 轉(zhuǎn)換成為作品的現(xiàn)代性因素 通過(guò)把自己的對(duì)象加以審美變形 來(lái)尋找解決矛盾與沖突的方式和途徑 中國(guó)書法的現(xiàn)代性生產(chǎn)關(guān)系既規(guī)定審美意義的價(jià)值取向和尺度 又是體現(xiàn)為把主體的內(nèi)在要求和來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的要求 新的價(jià)值指向 等因素統(tǒng)一起來(lái)的框架 對(duì)新時(shí)期中國(guó)書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)機(jī)制的理論分析和探討 無(wú)疑將有助于我們對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)在2 世紀(jì)的發(fā)展有一個(gè)較為清晰的認(rèn)識(shí)思路

關(guān)鍵詞 現(xiàn)代性 話語(yǔ)表達(dá) 現(xiàn)代轉(zhuǎn)換 審美變形

中圖分類號(hào) 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 J292 IO A

當(dāng)代一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)是 中國(guó)書法藝術(shù)的現(xiàn)代性已經(jīng)呈現(xiàn)在我們的創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中 尤其是在新時(shí)期的二十年里 書法的藝術(shù)話語(yǔ) 審美意象和藝術(shù)意象呈現(xiàn)出一種多重疊合與共振的特征 在藝術(shù)實(shí)踐領(lǐng)域構(gòu)成了一個(gè)巨大的反應(yīng)堆和試驗(yàn)場(chǎng) 極大地刺激了中國(guó)書法藝術(shù)的創(chuàng)造力 現(xiàn)代書法 新 書法主義 學(xué)院派 流行書風(fēng) 等等古典主義 相繼涌現(xiàn) 中國(guó)書法藝術(shù)千年來(lái)所奉行的造型服從于筆墨話語(yǔ)表達(dá)的原則 受到了很大程度的沖擊與顛覆 這是與當(dāng)代中國(guó)書法藝術(shù)所處的特殊歷史境遇有著密切關(guān)系的 當(dāng)代書法藝術(shù)在某種程度上或者說(shuō)在某種意義上具有延續(xù)清代碑學(xué)的特征 但又不是完全意義上的延續(xù) 而是在發(fā)展過(guò)程中取向更為泛化 尤其注重在數(shù)量眾多的傳統(tǒng)民間書法遺跡中尋覓某種可能的 現(xiàn)在性 以其蓬勃生命力的藝術(shù)話語(yǔ)和自然真率的審美意象 轉(zhuǎn)換成為作品的現(xiàn)代性因素 它向我們表明 當(dāng)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念與以此為基礎(chǔ)的藝術(shù)形象之間的關(guān)系在某種程度上發(fā)生錯(cuò)位時(shí) 那么 他們之間的關(guān)系就從一種強(qiáng)有力的凝聚性關(guān)系逐漸轉(zhuǎn)化為解構(gòu)性關(guān)系 而在傳統(tǒng)書法藝術(shù)的歷史原級(jí)性與當(dāng)代書法現(xiàn)實(shí)流動(dòng)性之間的對(duì)抗 沖突與裂縫中 藝術(shù)實(shí)踐者要做的就是 通過(guò)把自己的對(duì)象加以審美變形來(lái)尋找解決矛盾與沖突的方式和途徑 處于尖銳的文化沖突和眾多的文化 他者

的擠壓 撕裂當(dāng)中的當(dāng)代中國(guó)書法 它千百年來(lái)所積淀的 韻 的范式 在無(wú)情的現(xiàn)實(shí)中被沖擊成為了 破

收稿日期 2OO4 O3 O7

作者簡(jiǎn)介 黎東明 96 男 廣西賓陽(yáng)人 廣西師范大學(xué)副教授 美術(shù)學(xué)博士

文章編號(hào) OO 6 97 2OO4 O3 OO6O O6

碎了的歷史形象 但它在我們思維的深處仍然牽動(dòng)著我們那深沉的歷史感

中國(guó)書法的現(xiàn)代性的生產(chǎn)關(guān)系 既規(guī)定審美意義的價(jià)值取向和尺度 又是體現(xiàn)為把主體的內(nèi)在要求和來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的要求 新的價(jià)值指向 等因素統(tǒng)一起來(lái)的框架 模仿和照搬傳統(tǒng)生產(chǎn)關(guān)系中的范式結(jié)構(gòu) 是不可能達(dá)到或滿足處于當(dāng)下的生產(chǎn)關(guān)系中的藝術(shù)實(shí)踐者和欣賞者的要求的 我們相信 價(jià)值關(guān)系錯(cuò)位和價(jià)值層次混亂的現(xiàn)實(shí) 非但不能使我們?cè)诶щy面前感到沮喪 反而會(huì)在刺激和激發(fā)我們悲劇感的同時(shí)重塑著未來(lái)的規(guī)范 對(duì)于中國(guó)書法現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)機(jī)制的理論分析和探討 將有助于我們對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)在2 世紀(jì)中的發(fā)展有一個(gè)較為清晰的思路

一 話語(yǔ)和意象的多重疊合與共振

進(jìn)入2 世紀(jì) 我國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型向縱深發(fā)展 正逐漸由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì) 從政治社會(huì)轉(zhuǎn)向市民社會(huì) 從農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)向工業(yè)文明 市場(chǎng)化和世俗化程度的更為加深 社會(huì)文化處于一個(gè)空前激烈而深刻的轉(zhuǎn)型時(shí)期 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的意識(shí)形態(tài)在這里匯聚 商品化的強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)力量與意識(shí)形態(tài)的總體化機(jī)制彼此疊合與共振 當(dāng)代中國(guó)書法藝術(shù)在傳統(tǒng)觀念和外在文化的雙重壓力下 新的異質(zhì)性內(nèi)容和文化動(dòng)因大量滲透到這一個(gè)具有數(shù)千年傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之

6O

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