抽象裝飾在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的應(yīng)用是一種重要的表現(xiàn)語言,這種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的語言承載著藝術(shù)家的自我表達和對生命的感悟。抽象裝飾藝術(shù)強烈的魅力體現(xiàn)在裝飾的自由表達上,而抽象裝飾在現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)上的運用,主要體現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖、色彩、肌理、材質(zhì)等等。抽象裝飾在陶瓷藝術(shù)上的運用可以讓創(chuàng)作者找到現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的切入點,可以使創(chuàng)作者更加注重陶瓷材料本身的特征,更能提升創(chuàng)作者的藝術(shù)高度,從而更好地運用抽象裝飾語言,處理好裝飾與造型之間的關(guān)系,創(chuàng)作出體現(xiàn)設(shè)計者審美感受、符合大眾審美需要且閃爍著時代光芒的現(xiàn)代抽象陶藝作品。在本次畢業(yè)設(shè)計創(chuàng)作中,以“拙”為主題,創(chuàng)作始終貫穿大巧若拙的美學觀,以石頭為造型原型,通過抽象變形,用陶瓷載體展現(xiàn)出本人想表達的造型語言。圖案裝飾上采用幾何冷抽象裝飾為主,輔以點線面構(gòu)成藝術(shù),增加畫面的形式美感。陶瓷技法上通過實驗配比色泥與高白泥的比例,以化妝土為顏料進行抽象裝飾創(chuàng)作。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學江西省

【文章頁數(shù)】：22 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1張婧婧《風聲水起系列》

藝術(shù)碩士學位論文 5 畢業(yè)設(shè)計資料收集、整理與分5.2.2 抽象元素在現(xiàn)代陶瓷作品中的運用案例分析現(xiàn)代陶瓷裝飾設(shè)計是設(shè)計者對現(xiàn)代審美觀念和審美情趣的表達，抽象元素運在現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中，是設(shè)計者用抽象的形式進行表達的方式。區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷設(shè)充滿理性的設(shè)計，現(xiàn)代陶瓷設(shè)計更喜于用多樣化和豐富的綜合裝飾來完成陶瓷計。張婧婧的《風生水起系列》(圖 1)中，作者創(chuàng)作元素來源于水的曲線，水給們的感覺是流暢、優(yōu)雅和柔美。在作品創(chuàng)作中，通過大膽改變傳統(tǒng)拉坯成型的方構(gòu)建突破常規(guī)作品形態(tài)和陶瓷成型的極限，表現(xiàn)出作品獨有的抽象性，創(chuàng)造出亦亦虛令人思考無限的空間，呈現(xiàn)出作品純粹具有當代藝術(shù)氣息的形式美感，形成于作者個人的陶藝語言。白明《屏風 萬物生長》作品(圖 2)是抽象元素應(yīng)用于陶裝飾中的典范，他的作品展現(xiàn)出強烈的抽象表現(xiàn)主義的形式感，同時將東方的傳民族文化貫穿其中。該作品運用幾何的抽象構(gòu)圖與隨性的繪畫筆觸，畫面構(gòu)圖大充滿力量，表現(xiàn)出生生不息的活力和個人表達。

象裝飾風格借鑒分析》系列作品裝飾風格主要借鑒于冷抽象畫家彼埃·蒙德里安和中國畫革新中的藝術(shù)風格。蒙德里安認為“繪畫應(yīng)該超越形式上的表現(xiàn)模式，更加注和一定的原是色彩中去尋求表式”。如(圖5)，蒙德里安把他所的現(xiàn)實生活簡化成了線條和方圖 3《女人臉》 圖 4《舒禾》

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)于現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)之意義[J]. 車華忠.  中國陶瓷. 2006(12)



本文編號：3564570