在19世紀末20世紀初,奧地利早期表現(xiàn)主義藝術家克里姆特通過筆下的女性,表達了自己對人類生命本能的探索和對死亡的思考,他在作品中展示不同女性形象是傳達自身情感的象征,女性主題是人類繪畫的“永恒的主題”。女性—作為世間生物的重要組成部分,以純粹而復雜的方式存在社會生活中。從古至今,“女性”作為繪畫創(chuàng)作的重要題材內(nèi)容一直被藝術家從不同形式表現(xiàn)著。本文重點介紹克里姆特的女性繪畫,并以個案研究的形式解讀其藝術,以便通過這一典型例證更好的了解這一時期的藝術特點、文化特征及精神面貌。克里姆特在女性題材創(chuàng)作領域頗有建樹,本論文以綜合歸納、圖像分析等方法,共分為四個部分進行論述,第一部分:對克里姆特繪畫風格成因探討:其一,從生活環(huán)境、家庭背景、時代變革等分析社會因素對克里姆特產(chǎn)生的影響;其二,分析維也納分離派及東方藝術元素對克里姆特藝術的影響;第二部分:從克里姆特的女性題材繪畫風格的演變以及女性題材的作品來加以解讀;第三部分:從克里姆特女性題材形象的造型因素出發(fā),通過從變形、色彩、線條和材料幾個方面進行分析,再以塑造的女性形象中解讀克里姆特的精神世界中“生死”與“愛”的表達;第四部分:講述克里姆特的藝... 

【文章來源】：江西師范大學江西省

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《拿扇子的女士》

8深受著廣大人民喜愛。于是在我國年畫變得流行而又重要起來。木刻年畫產(chǎn)生于宋代，發(fā)展于明代；如:萬歷二十五年中所刻的木刻年畫《壽星圖》，在這幅作品中，色彩鮮艷動人，雕刻技藝精湛，木刻畫的周圍都有裝飾元素；年畫線條流暢，人物的形象和裝飾都已經(jīng)達到一個很高的水平。到了圖 1-1《拿扇子的女士》圖 1-2 《伊麗莎白·里德爾的肖像畫》

了慶長八年德川家康幕府時期，浮世繪改變了以往的表現(xiàn)形式，描繪場景和事件，并以各種方式改變形象。”②構圖出現(xiàn)形式多樣化，屏風式和掛軸是其常見的表現(xiàn)方式；在題材的內(nèi)容上，以女性人物為主體形象的繪畫被稱為“美人圖”，也成為了藝術家描繪的主要題材。其中大部分是以大尺度情欲畫面的形式出現(xiàn)，這是當時日本人民的生活狀態(tài)自由和思想開放的一種表現(xiàn)。浮世繪中以女性為題材的繪畫，女性形象服飾上的安排主要以日本民族服裝為主，也稱之為“和服”，一些作品甚至直接描繪了日本女性赤裸上身的形象。1916 年克里姆特創(chuàng)作的作品《舞者》(如圖 2-7)，畫面中的人物具有強烈女性形象特征，而女性形象與服飾有著某種相似的共通關系。克里姆特在其繪畫中借鑒了浮世繪獨特的制作方法和表現(xiàn)形式，主要體現(xiàn)在其用色的大膽、形式感極強的構圖以及簡練而獨特的線條語言等表現(xiàn)形式。如：在他的作品《艾蜜莉·芙露吉肖像》（如圖 2-18）中，克里姆特借鑒了日本浮世繪的豎式和平面化的構圖以及服飾等元素，主要將平面構圖與線條表現(xiàn)巧妙地運用在繪畫藝術形式上，或許對于他來說，線條所具有的流暢以及跳動的律動感，是適合表現(xiàn)女性形象最好不過的手段。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]從精神分析視角看克里姆特的繪畫作品[J]. 譚衛(wèi).  大眾文藝. 2012(22)
[2]克里姆特:我尤其關注女人[J]. 顏榴.  21世紀商業(yè)評論. 2012(16)
[3]古斯塔夫·克里姆特女性肖像畫中的中國元素[J]. 王伯鹿.  藝術教育. 2012(04)

碩士論文
[1]淺析克里姆特繪畫風格特點及影響[D]. 趙曉軒.曲阜師范大學 2017
[2]克里姆特作品精神內(nèi)涵探究[D]. 員旭敏.鄭州大學 2014
[3]淺析克里姆特的繪畫風格[D]. 陶秋伊.江西師范大學 2013
[4]試論克里姆特繪畫[D]. 文宇蓓.中央美術學院 2012
[5]克里姆特繪畫風格研究[D]. 陳麗艷.河北大學 2011
[6]論克里姆特的繪畫藝術[D]. 韓雪莉.重慶大學 2007



本文編號：3301609