本文關(guān)鍵詞：心隨意動一西曼德?lián)P科夫斯基色彩及筆觸運用的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在美學(xué)藝術(shù)中,色彩和筆觸的運用,尤其是在油畫作品里,可以讓其散發(fā)出與眾不同的魅力,它所傳達(dá)出來豐富的情感足以讓觀賞者滿足視覺上的享受,同時還能讓畫作更加的充滿藝術(shù)氣息。從最開始發(fā)展至今,筆觸都一直存在于美學(xué)藝術(shù)中,起初很多人對于筆觸的運用并沒有重視起來,很少人肯定其價值的存在,但是在印象派誕生之后,筆觸正式被重視起來,并且有了新的發(fā)展方向。隨著社會文明的進(jìn)步,社會經(jīng)濟(jì)也在不斷向前發(fā)展,各方面先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)也逐漸增強,隨之衍生而來的有很多的拍照型的電子產(chǎn)品,油畫的材料也慢慢開始發(fā)生轉(zhuǎn)變,對于新產(chǎn)品的存在,人們對于繪畫的認(rèn)識有了更加深入的了解,很多印象派畫家開始不再拘泥于在畫室里創(chuàng)作,開始對大自然產(chǎn)生了濃厚的繪畫興趣,這都是有筆觸在其中發(fā)揮的作用,充分的表達(dá)出啦畫家們真實的心理活動,筆觸在畫布上的運用,體現(xiàn)出了一種和諧的肌理美。西曼德?lián)P科夫斯基就是最典型的印象派畫家之一,對于他而言,色彩就猶如他心中不斷涌現(xiàn)出來的思維源泉,像是滋潤了整個大地一般,讓他有著無限的創(chuàng)作動力；而筆觸最大的作用就是可以裝飾畫作,并且可以表現(xiàn)出強有勁的力量感,另外就是能夠體現(xiàn)出滿滿的熱情,正是因為這些特點,所以欣賞畫作的人必須要站在遠(yuǎn)一點的位置才可以將這種感覺體會出來。本文主要分析西曼德?lián)P科夫斯基繪畫藝術(shù)中,色彩以及筆觸的運用,文章從四個方面展開,首先清晰了對西曼德?lián)P科夫斯基繪畫理念的基本認(rèn)識,其次,分析現(xiàn)階段西曼德?lián)P科夫斯基獨特的繪畫風(fēng)格,再次闡述藝術(shù)內(nèi)涵在西曼德?lián)P科夫斯基繪畫中的體現(xiàn),最后總結(jié)了西曼德?lián)P科夫斯基的繪畫對近現(xiàn)代繪畫發(fā)展的影響。
【關(guān)鍵詞】：西曼德?lián)P科夫斯基 色彩 筆觸
【學(xué)位授予單位】：山東建筑大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 對西曼德?lián)P科夫斯基繪畫理念的基本認(rèn)識9-14
• (一）西曼德?lián)P科夫斯基繪畫風(fēng)格的定義9-10
• (二）西曼德?lián)P科夫斯基筆觸的形式和精神意義10-11
• (三）西曼德?lián)P科夫斯基繪畫作品的色彩藝術(shù)11-13
• (四）西曼德?lián)P科夫斯基繪畫中色彩的運用和表現(xiàn)13-14
• 第二章 當(dāng)下西曼德?lián)P科夫斯基繪畫風(fēng)格的獨特性14-21
• (一)從色彩方面，，運用大量的強對比的色塊14-17
• (二）拙勁十足的筆觸所體現(xiàn)的現(xiàn)代意識17-19
• (三）西曼德?lián)P科夫斯基繪畫風(fēng)格產(chǎn)生的強烈的價值觀19-21
• 第三章 藝術(shù)內(nèi)涵在西曼德?lián)P科夫斯基繪畫中的體現(xiàn)21-28
• (一）借物好情，寓情于景21-23
• (二）寧拙勿巧，寧丑勿媚23-24
• (三）筆妙神傳，氣韻生動24-28
• 第四章 西曼德?lián)P科夫斯基的繪畫對近現(xiàn)代繪畫發(fā)展的影響28-32
• (一）西曼德?lián)P科夫斯基繪畫的現(xiàn)代意識對當(dāng)代前衛(wèi)油畫的啟發(fā)28-29
• (二）西曼德?lián)P科夫斯基的繪畫對近現(xiàn)繪畫發(fā)展的影響29-32
• 結(jié)語32-33
• 參考文獻(xiàn)33-34
• 后記34-35
• 攻讀碩士學(xué)位期間論文發(fā)表及科研情況35

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王慧;浪子回頭——倫勃朗晚期繪畫中的宗教情結(jié)[J];美與時代;2005年03期

  本文關(guān)鍵詞：心隨意動一西曼德?lián)P科夫斯基色彩及筆觸運用的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：295652