本文關(guān)鍵詞：北朝至隋代敦煌壁畫中樹木形象的裝飾審美及應(yīng)用研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：敦煌藝術(shù)所承載的價值是不言而喻的,這種價值不僅存在于我們對歷史的追問、對藝術(shù)的溯源中,更存在于我們構(gòu)建當(dāng)下、啟迪未來的現(xiàn)實(shí)語境里。文化的多元碰撞和歷史的長期演化使得敦煌壁畫囊括了極其豐富的風(fēng)格元素,也繼承了鮮明的時代特征和審美價值。本文以敦煌早期壁畫藝術(shù)中的樹木形象為研究對象,對這一主題在特定歷史時期呈現(xiàn)出的裝飾形式美進(jìn)行較為具體和系統(tǒng)的研究,并進(jìn)一步深入思考在當(dāng)下的藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新語境中傳統(tǒng)繪畫元素與現(xiàn)代設(shè)計如何進(jìn)行有效的結(jié)合。通過對敦煌壁畫研究中常常被忽略的形式內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)的整理,可以從更新的角度探索早期敦煌藝術(shù)的裝飾規(guī)律,并能促進(jìn)這一特定主題在現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作與設(shè)計中的再利用。文章的構(gòu)架分為兩個部分,第一部分是對敦煌壁畫中樹木形象進(jìn)行形式內(nèi)容的具體分析,通過圖像與形式美法則對樹木的造型規(guī)律進(jìn)行理論性的把握。第二部分是探索早期樹木形象對現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計的啟發(fā)意義和借鑒路徑。在方法上,本文采取了圖像學(xué)的分析與創(chuàng)作實(shí)踐的自證相結(jié)合的研究方式。首先,文章通過縱向分析與橫向?qū)Ρ葘υ缙跇淠拘蜗筮M(jìn)行了歷代畫法規(guī)律的總結(jié),并從中找到形式規(guī)律和審美傾向的時代特征,進(jìn)而由表及里地探討了佛教源生西來文化與本土中原文化從沖撞至融合并最終孕育出敦煌藝術(shù)新風(fēng)的動態(tài)過程。其次,通過對壁畫中樹木元素在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用為具體實(shí)踐方案,探討了敦煌藝術(shù)在當(dāng)下文化背景中的審美應(yīng)用。通過實(shí)際的創(chuàng)作過程,筆者認(rèn)為對敦煌裝飾圖像的借鑒首先應(yīng)當(dāng)建立在對其形式語言規(guī)律的總體把握和深入了解的基礎(chǔ)之上,借助獨(dú)特的工藝方法、語言特性和裝飾需求對敦煌藝術(shù)形式的豐富美感加以靈活地表現(xiàn),從而最終提升現(xiàn)代裝飾藝術(shù)作品的民族精神和文化厚度。
【關(guān)鍵詞】：敦煌壁畫 樹木形象 裝飾應(yīng)用
【學(xué)位授予單位】：北京林業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J218.6
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 1 引言7-10
• 1.1 選題研究的意義和目的7
• 1.2 研究現(xiàn)狀7-9
• 1.3 研究方法9-10
• 2 北朝至隋代敦煌壁畫中樹木形象與裝飾特征10-27
• 2.1 早期敦煌藝術(shù)概述10-11
• 2.2 北魏時期的樹木形象與特征11-13
• 2.3 西魏時期的樹木形象與特征13-19
• 2.4 北周時期的樹木形象與特征19-22
• 2.5 隋朝時期的樹木形象與特征22-25
• 2.6 小結(jié)25-27
• 3 敦煌樹木形象在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用27-39
• 3.1 以漆為媒的創(chuàng)作理念27-29
• 3.2 創(chuàng)作構(gòu)思29-32
• 3.2.1 造型構(gòu)思29-32
• 3.2.2 色彩構(gòu)思32
• 3.3 漆畫作品的工藝實(shí)現(xiàn)32-36
• 3.3.1 漆料的種類32-33
• 3.3.2 關(guān)于漆畫用料的爭論33-34
• 3.3.3 創(chuàng)作中的漆料選擇34
• 3.3.4 木胎漆板的制作34
• 3.3.5 過稿與鋪色34-35
• 3.3.6 漆畫繪制35-36
• 3.3.7 磨顯與推光36
• 3.4 樹木形象在其他設(shè)計中的運(yùn)用36-39
• 4 結(jié)語39-40
• 參考文獻(xiàn)40-41
• 個人簡介41-42
• 導(dǎo)師簡介42-43
• 獲得成果目錄43-44
• 致謝44-45
• 附圖：設(shè)計作品展示45-52

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 邵宏江;我對敦煌壁畫的認(rèn)識和我的臨摹方法[J];敦煌研究;2001年04期

2 杜元;早期山水畫與敦煌壁畫中的樹木描寫[J];敦煌學(xué)輯刊;2002年02期

3 陳方平;有序的形式與自由的時空——敦煌壁畫構(gòu)圖的裝飾性分析[J];西北美術(shù);2002年04期

4 李曉玉;敦煌壁畫臨本的收藏[J];敦煌研究;2002年05期

5 吳榮鑒;敦煌壁畫色彩應(yīng)用與變色原因[J];敦煌研究;2003年05期

6 暨遠(yuǎn)志;金獅床考——敦煌壁畫家具研究之二[J];考古與文物;2004年03期

7 周河;敦煌壁畫臨本裝裱記要[J];敦煌研究;2004年04期

8 馬強(qiáng);敦煌壁畫和濕壁畫的材料技法之比較[J];敦煌研究;2005年03期

9 張元林;敦煌美術(shù)研究的重要成果——簡評《敦煌壁畫風(fēng)景研究》[J];敦煌研究;2005年05期

10 馬振西;;馬振西十大創(chuàng)作之——敦煌壁畫系列[J];藝術(shù)市場;2006年05期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 王傳杰;;管窺敦煌壁畫的色彩應(yīng)用特征[A];紀(jì)念中國流行色協(xié)會成立三十周年:2012中國流行色協(xié)會學(xué)術(shù)年會學(xué)術(shù)論文集[C];2012年

2 叢春雨;;敦煌壁畫“形象醫(yī)學(xué)”的歷史貢獻(xiàn)[A];新世紀(jì) 新機(jī)遇 新挑戰(zhàn)——知識創(chuàng)新和高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展（下冊）[C];2001年

3 胡同慶;;敦煌壁畫中的杖具——笞杖、球杖考[A];中外關(guān)系史論文集第17輯——“草原絲綢之路”學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2009年

4 胡同慶;;論古代角抵、相撲活動的表演性和娛樂性——兼談敦煌壁畫中相關(guān)畫面的定名[A];中外關(guān)系史論叢第19輯——多元宗教文化視野下的中外關(guān)系史[C];2010年

5 樊錦詩;;玄奘譯經(jīng)和敦煌壁畫[A];常書鴻先生誕辰一百周年紀(jì)念文集[C];2004年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 朱音;新世界社力促敦煌壁畫“走出去”[N];中國新聞出版報;2008年

2 隴菲;敦煌壁畫中的并舟之舫[N];光明日報;2012年

3 王艷明;甘肅敦煌壁畫展示古代游戲多達(dá)40余種[N];西部時報;2013年

4 葉馨;讓敦煌壁畫舞動起來[N];中國文化報;2013年

5 付文;敦煌壁畫出自誰手？專家對此有說法[N];中國社會報;2000年

6 記者 王艷明;敦煌壁畫變色原因有新解[N];新華每日電訊;2004年

7 莊壯;敦煌壁畫音樂的主要特點(diǎn)[N];音樂周報;2006年

8 莊壯;敦煌壁畫音樂的主要特點(diǎn)[N];音樂周報;2006年

9 沈浩;敦煌壁畫修復(fù)的啟示[N];中國建材報;2008年

10 申尊敬 張澤遠(yuǎn);敦煌壁畫誰繪成？[N];中國水利報;2000年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前8條

1 潘汶汛;唐及唐以前敦煌壁畫設(shè)色研究及其在現(xiàn)代繪畫的影響[D];中國美術(shù)學(xué)院;2010年

2 阮立;唐敦煌壁畫女性形象研究[D];上海大學(xué);2011年

3 胡明強(qiáng);敦煌壁畫形式元素的現(xiàn)代闡釋[D];中國藝術(shù)研究院;2014年

4 曹U

本文編號：270242