【摘要】：本文圍繞鏨刻工藝在首飾中的表現(xiàn)形式,從四個方面探索其淵源和發(fā)展。第二章從鏨刻的起源與發(fā)展中對鏨刻工藝有基礎(chǔ)性的認(rèn)識,在中華民族的歷史長河中探求鏨刻的工藝史,對于不同地區(qū)的鏨刻工藝做調(diào)查研究,在各民族歷史淵源中尋找鏨刻工藝發(fā)展更加成熟的民族。第三章引出鏨刻工藝,從鏨刻的工具開始,深入到鏨刻技法運用,從而了解鏨刻的工藝流程。第四章介紹鏨刻在白族首飾中的應(yīng)用。在對多民族鏨刻工藝認(rèn)識了解后,對比各民族鏨刻工藝在首飾中的應(yīng)用,得出自己的觀點。白族傳統(tǒng)鏨刻工藝在多方面優(yōu)于其他民族,所以詳細(xì)探究白族首飾的形式表現(xiàn)。從白族鏨刻工藝首飾種類、裝飾紋樣類型、紋樣構(gòu)成形式等多方面,認(rèn)識鏨刻在白族首飾設(shè)計中的重要形式。并總結(jié)白族鏨刻首飾所表現(xiàn)出來的美學(xué)特點。“溫故”讓我們學(xué)習(xí)到白族首飾鏨刻工藝的的美學(xué)特點,考慮其設(shè)計因素是否適合應(yīng)用在當(dāng)下的首飾設(shè)計中。傳統(tǒng)鏨刻首飾在紋樣、首飾形制上無一不體現(xiàn)著濃厚的民族氣息,這項發(fā)展千年的工藝如何能在保持民族特色的基礎(chǔ)上,在色彩、樣式、佩戴形式、首飾結(jié)構(gòu)、制作上有新的發(fā)展。通過不斷的認(rèn)知,對白族首飾鏨刻的多方面了解,與其他領(lǐng)域材料相互碰撞,使得傳統(tǒng)鏨刻工藝中注入新鮮血液,并使鏨刻在工藝美術(shù)史的歷史長河中繼續(xù)發(fā)展完善,鏨刻首飾得到新的生命力。匠人匠心,是現(xiàn)代科技所不能代替的。“知新”做到在保持自我特色并且可以所突破,完成鏨刻工藝的設(shè)計轉(zhuǎn)型。研究鏨刻工藝在首飾中的形式表現(xiàn),是為了探尋鏨刻工藝的發(fā)展是否符合我們時代的發(fā)展,在是否更好的朝新興方向發(fā)展下去。
【圖文】：

2 鏨刻起源與發(fā)展時期的金銀物件已經(jīng)應(yīng)用到了退火、錘揲工藝。戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)金銀措工藝，金銀措需要用鏨刀在器皿上根據(jù)花紋走向，鏨梯形形狀的凹槽，然后將金絲塹入凹槽，并填滿，使金絲高于平面，最后統(tǒng)一平打磨修整。金銀措工藝的出現(xiàn)意為著鏨刻工藝的開始出現(xiàn)。圖中為戰(zhàn)國時期銀措工藝的應(yīng)用（圖 2-2）。在絲綢之路的文物精品展上的戰(zhàn)國銀飾，可以看銀片上金屬圖案的起伏狀，以及鏨刻呈現(xiàn)的線條、肌理、明確的圖案線。圖 為出土在紋樣題材源于青銅紋飾中的饕餮紋、云雷紋、虎紋等。造型特點：動活撥的形象，，突顯動物的性格特征，這些紋樣以及鏨刻工藝的造型豐富了金器的形態(tài)表現(xiàn)。

2 鏨刻起源與發(fā)展時期的金銀物件已經(jīng)應(yīng)用到了退火、錘揲工藝。戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)金銀措工藝，金銀措需要用鏨刀在器皿上根據(jù)花紋走向，鏨梯形形狀的凹槽，然后將金絲塹入凹槽，并填滿，使金絲高于平面，最后統(tǒng)一平打磨修整。金銀措工藝的出現(xiàn)意為著鏨刻工藝的開始出現(xiàn)。圖中為戰(zhàn)國時期銀措工藝的應(yīng)用（圖 2-2）。在絲綢之路的文物精品展上的戰(zhàn)國銀飾，可以看銀片上金屬圖案的起伏狀，以及鏨刻呈現(xiàn)的線條、肌理、明確的圖案線。圖 為出土在紋樣題材源于青銅紋飾中的饕餮紋、云雷紋、虎紋等。造型特點：動活撥的形象，突顯動物的性格特征，這些紋樣以及鏨刻工藝的造型豐富了金器的形態(tài)表現(xiàn)。
【學(xué)位授予單位】：中國地質(zhì)大學(xué)(北京)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J526.1

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本文編號：2672515